「文學少年的房間. II」專頁上星期三出了個帖文，詳列一堆歌手、出版社、電影、文學團體，詰問：香港人的「本土」關注面，為什麼如此狹窄，只集中在政治、網絡、媒體？——專頁本意不壞，奈何表列型傳教，難免廣惹反彈：誰有資格定義「本土文化」？表格是怎樣畫的？你老幾呀？

由於帖文下方留言，出現了網絡員佐級寫手「安德烈老師」（蒸魚安）和他的分身「九龍叢報」自慰自憐，論爭又翻了一層。蒸魚安的《王道平天下》，質素三流，後宮同人不如，通篇俗套的男性意淫，竟也有面目把自己小説零水魚課金，歸咎成「冇人支持香港文學」——諳內情者不禁怒罵：「唔係因為香港人唔支持本土文學搞到你，係因為你搞到香港人唔支持本土文學呀！」

尋晚蒸魚鬧得我好啱！

蒸魚安借「香港文學」戴頂高帽，委卸自己一事無成，值得文化界同仁戒鑒——不要輕把個人無能，説成「喺香港搞文化」的先天負累。文質、本土性、市佔額，不是三難困境（Trilemma），不必三擇其二。三環交疊不成，請自我檢討，設法改進，伯樂不是屌回來的。小眾不等於質勝，滯銷不算汗馬功勞，香氣港味難掩腐臭——與黃店同理，掛起「本土」招牌，食客會多一分寬容。可總不能餵人食屎，門堪羅雀，怨「香港人當我condom」。

「文學少年的房間. II」的帖文口吻，出奇地引起了若干文壇中人「止戈為武」式的反饋：不要「鬥本土」啦唉，紋身、咖啡、陶瓷、手作、打字法、Youtuber⋯⋯鬥下去，永無止盡。我見解類同：文化上，「本土」並非生意保證，上位歸究是個人造化、實力較量。有麝自然香，一門文化產物，只用「本土性」説事，16年的「左膠」都曉駁：「你哋本乜撚土派，有去過新界種菜嗎？」

有本為證，方有理論可較。既然尚未出版，無本可批，對近期殊大招諷的《迴響》，在粵語文學層面，妄下任何功過判斷，我直覺言之尚早。但生態圈層面，我能預見一些端倪——我想起《中學生文藝月刊》。

中學時，中文科介紹同學訂閱《中學生文藝月刊》，我是肯掏錢買的少數。老實說，無甚得著。日子久了，我就開始質疑：我每年閲讀量約50—60本書，我頭尾盡覽地，把這份雜誌翻兩三期，大概已耗上一本正經書的閲讀量。那前者的養份，抵得上後者嗎？——不，抵不上。爽快退訂？卻心中矜疚：給中學生的文學平台，只此一家，買少見少啊。它的市場定位，要符合全港文青平均資質嘛。我真苛刻，我不支持中學生文學，壞狗狗。

結果，非常易猜：我繼續訂購，但再沒揭過，徒添房間雜物。

「內容麻麻，都睇唔晒，不過支持吓啦，得佢一本，費時佢執」——「買定位」先於「買文本」，靠惻隱效忠，支撐文藝消費，不健康，但十分常見。含了，亦只可寄望內容產出者的良心。每凡走筆綴文，小弟總會恭恭自惕：每人的文藝容量有限，每次開卷，便是一筆投資——我憑什麼佔人家一格閲讀量？我提供的文本，配得上我的定位嗎？我有「逼人含」嗎？

立場專訪裡，我理解「山城豬伯」提的一點：錢很重要——這跟敝莊「破駢」17年撼《中大學生報》時的論點無異。那時，我們主打「十倍稿費」，理據即「稿酬可觀，稿件才會可觀」。今天，以「賺錢」思維營運文學，不止關乎文字價值、產業持續性，有更迫切的避險情緒——沒人計得出：下輪政治整肅，會有多烈；藝發局、賽馬會等主要文藝資養機構，會跪多低。及早脱離官府巨賈，建立可自給自足的本土文藝圈，遷籍保本，誠屬時代藍圖。

稻草人也好，偽對立也好，marketing也好，我傾向將之看成正反合陣痛。我唯一在乎：箇中文本，不可兒戲。純撐「填補空白」，肯定無以為繼。哪些產品，大眾是「買定位」先於「買文本」的？——李偲嫣寫真、韓國瑜布偶、國安法啤牌。我不希望「本土文藝」終淪為上類受保護膠品，多人搶購，但一文不值。