濱崎步是日本首位被唱片公司在身體上大量操作百變造型和彩妝的歌手，也是唱片工業創意行銷的實驗品，成功締造六張百萬銷量專輯。最高紀錄一年出14單曲2專輯，連歌迷都哭罵唱片公司操爆她。她像阿密特一樣分生爆裂了，終於也在作品中大幅探討自己是皮諾丘木偶、機器還是人？她的故事出現什麼曲折？



迷失的一線偶像歌手

在「可愛」與「搖滾」的夾縫中爆裂

在日本，「可愛」對女性來講是一種很神聖的稱讚。臉要小小的，會被人家說很可愛又漂亮，女性諧星的大臉圓臉總是被歧視的。指甲彩繪也會被說很可愛，身上掛的小配件也是。日本的「卡哇伊」甚至可以用來稱讚中年大叔或和藹的老阿公，已經不分男女。你若看順眼想要攀談拉近關係，就可以稱讚一下對方很可愛。女生如果被暗戀的男生說很可愛而且還被告白，肯定要高興得飛上天了。這種「可愛文化」已經根深柢固在日本人的潛意識，形成一種意識形態。

這種意識型態怎麼可能不會投射到日本的一線偶像歌手呢？濱崎步出道的90年代，日本所謂的頂尖偶像歌手，必須符合一般大眾所期望的女性形象(女性化、可愛、端淑、乖乖的，總之再壞再叛逆也不能像女神卡卡那樣穿著生牛肉裝出來驚世駭人)。在濱崎步之前的安室奈美惠，也必須唱那首【甜蜜19歲的藍調】，表現出玉女路線的少女戀愛酸甜情懷。在安室奈美惠之前的松田聖子更是「可愛公主」的先祖，有人認為她是天生的可愛，有人戲稱她是「裝可愛的假掰女 (ぶりっ子)」，但不論如何，松田聖子也是承襲日本的可愛文化。


松田聖子的「可愛公主」經典形象：公主裝、左擺右擺的靦腆舞步，清純天真可愛的笑容。


在2000年後接下歌壇一姐后位的濱崎步，雖然剛出道時是走「迷失的孤獨少女」路線打響知名度(詳見第一節)，但她仍必須承襲「可愛教主」的包袱。她拍遍了上百個日本流行雜誌封面和內頁寫真，很常採用可愛的彩妝(深邃眼線的水汪汪大眼、長長的睫毛、指甲彩繪，像個芭比娃娃)和造型，歌迷每每看到都留言說：「小步好可愛」。


我很楚楚可愛是不？


喵~


豹紋和服可愛嗎？


在音樂錄影帶中穿公主裝，致敬模仿一下可愛始祖松田聖子


你知道她能耍可愛到什麼程度嗎？即使已到了輕熟女甚至是熟女的芳齡，她還是在演唱會舞台上和一群學院風裝扮的男舞者耍可愛，或是裝扮成可愛兔女郎搔首弄姿。更明顯的特徵是她還要一邊唱一邊擠出細尖的「幼齒音」，用可愛少女的唱腔唱完輕快的歌曲，留住「可愛教主」的形象。

松田聖子被罵是假掰女，同樣的批判聲浪自然也會落在濱崎步身上。有人說濱崎步的形象都是唱片公司計算安排出來的，有人說她雖自稱為作詞人但實際上卻找打手來幫她填詞。總之她很快就面對到社會大眾對歌手的「真實」和「造假」這個層面的抨擊，直到她人格崩潰(至少她在雜誌專訪中多次明白點出了這件事)，開始大量用「搖滾曲風」並透過歌詞來吶喊心底的話語(詳見前一節的最後一首曲目【決定(Decision)】)。搖滾剛出現在世上時，被視為叛逆社會的表徵。強烈的金屬和擊鼓聲可以強烈傳達出她的訴求。至於她要傳達什麼訴求，容我稍晚在本文後半進行說明。





你看到的好幾個「我」：百變歌姬濱崎步

蔡依林會72變還不夠多，女神卡卡會人獸化也不夠多(尤其是在卡卡的御用造型師去世後，怪獸造型大幅減少)，瑪丹娜就算再愛求新求變也造型不夠多。大家都知道日本人要做精細，會做最得非常徹底，真要比起來，造型最千變萬化的，屬創意大國的日本歌手濱崎步最為百變，因為「百變教主」是唱片公司給她的形象主軸之一。


伊甸園夏娃


惡魔化夢魘


豹女


夢幻花仙女


金絲雀


和式妖姬


英倫風詭譎女郎


SM女王


埃及豔后


戰鬥女皇


還記得當初女神卡卡為何突然轉型不走怪獸造形嗎？因為她在專訪中說她受夠了每次都要嘗試新造型的壓力，受夠了唱片公司逼她做不想要的形象，受夠了輿論對她虛假自我形象的抨擊，所以她想要轉型做自己想做的音樂。現在女神卡卡不太在舞台上把自己裝扮得跟怪獸一樣，還真讓我一下看得很不習慣，很懷念剛出道的她真是怪美的。

濱崎步也經歷了一樣的過程。當她受夠了唱片銷售和百變歌姬形象的壓力，當她不想耍可愛給崇尚可愛文化的日本大眾看的時候，她開始讓自己的形象，像張惠妹和阿密特一樣分裂分生了出來，形成了「光屬性」和「暗屬性」的濱崎步。光屬性的她依舊很可愛、百變又充滿正能量，而暗屬性的她則提出悲烈的控訴。

只是，她的訴求和敢衝敢撞瑪丹娜與女神卡卡，以及近年來剛走出自我的蔡依林，都大不相同。濱崎步在控訴什麼？這要從她把自己「賜死」以及被變成「唱歌機器人」開始說起。



死而復生的戰鬥少女


那是非常晴朗的一天，在平靜的笑容前，輕輕添上一束白色(悼念的)鮮花。


E


【終獲自由 (Ever Free)】歌詞


2000年是濱崎步的大紅大紫之年，當時她的演唱會播放了串場影片【終獲自由 (Ever Free)】，原本這首歌據聞是唱給去世的外婆，但她卻透過演唱會的影片做了轉化，唱給去世的自己，等同把自己賜死了。

影片開頭映入眼簾的是一群送葬的親屬，目視著前方刻有字母「A (濱崎步羅馬拼音的第一個字母)」的棺木，棺木打開時，裡面躺著甦醒的濱崎步，手握著宛如「星際大戰」的光劍。當螢幕往後方拉，戰鬥少女濱崎步突然站立在眼前。這整個過程演繹著濱崎步將自己賜死後重新復活迎戰的戲碼。


送葬的親屬


棺木內的濱崎步


戰鬥少女濱崎步


同年幾個月後，她發行了【以聲作責 (Duty)】這首歌震驚了日本演藝圈和歌迷，大家都在議論紛紛：「濱崎步才爆紅2年多，該不會突然這麼快要引退了！？」因為她這次在歌詞中又賜死自己：「我確實曾親眼目睹一個時代(安室奈美惠稱霸的時代)的結束，卻不想知道下一回輪到的竟是自己。」


(影片中的透明三角箱是擬仿【終獲自由 (Ever Free)】影片中的棺木，走出了甦醒的濱崎步)

【以聲作責 (Duty)】歌詞


「人人都在尋覓都在渴望的那件東西(功成名就)，應該就在未來的某處。......沒想到它居然已成為過去......實在出人意表」，她在感嘆一個人的成名，像花開花謝一樣如此短暫，在不知不覺間，璀璨時代的終結馬上將輪到她自己身上。她在預告濱崎步這顆炙亮的星星即將要殞落，但在那之前，希望聽到這首歌的你應該能夠找到你在尋覓的「那件東西」，她「願意賭一賭」繼續唱下去。



「真我」/「假我」的夾擊

「夢魘」濱崎步的誕生


2003年，重生後的她開始在歌曲中探討歌手的多面形象和面臨的各種恐懼。濱崎步這位歌者的內心戲掙扎正式搬上檯面，上演在大眾的眼前。