全高雲《小公女》：電影札記
- 寧願無家可歸也不放棄煙酒，這比中國網民所謂的「躺平」更接近第歐根尼 (Diogenēs o Sinopeus) 的境界。這樣的人物設定令觀眾對主角微笑同情不起來，正是要挑戰觀眾，不要同情，但仍然需要關注。微笑真的窮，但不賣慘；她在24小時咖啡店過夜，但不是「麥難民」。
導演仍然透過微笑的境況對制度保持批判——怎樣努力工作也追不上租金上漲；其實所有東西都越來越貴。
《小公女》是香港藝術中心、DMZ國際紀錄片節及首爾獨立電影節合辦之「韓女獨有戲：韓國女性獨立電影系列」節目。 放映時間及場地：26/6 (六) 7:30pm ，香港藝術中心古天樂電影院 (以下提及劇情)
2. 微笑不要同情，更拒絕輕蔑，她需要平等的對待。所以導演給她以(女)朋友的身份串連其他角色，讓觀眾在水平視野了解微笑是一個怎樣的人。她敏銳於別人的需要，有些朋友接待她，本身境況也非順利，反而獲得她的照料。
另一些朋友活得很好，帶著本身的一套，以從上而下的目光「框」住微笑，她便離去。家傭是她的職業，烹飪和清潔是她的專長；她可以照顧人，但不是僕人，也不要作媳婦。
她的生活選擇，人們不一定認同，但她需要的是平等的尊重和理解。她就是這樣對待別人，即使對方的職業不為社會認可，即使對方剛剛說要解僱她。
3. 《小公女》和《浪迹天地》(游牧人生；Nomadland)有不少相通之處：女主角都在經歷過喪親之後，學懂如何過著孤獨而自在的生活；漂泊的底蘊既是為勢所逼，猶有選擇餘地。或許就是時勢太艱難，留下的這點自主更重要，即使不是人人都理解。
不同的是，《浪》的主角Fern說自己只是houseless，但不是homeless，但微笑真的是homeless。對微笑來說，有窩、有伴、有人諒解最好，但沒有也可以逍遙地過活。
經濟制度對社會中下層的壓迫，在一些看來不經意的對白中透露出來，見微知著：除非有家底，社會上流是個迷；讀大學要長年還學債，買樓要半生還樓貸。微笑沒父母、也沒債務，因為負債就不自由。
渴酒、抽煙、煮食、清潔，做自己喜歡的事，就是活著。
4. 或許是國情不同，或許是創作者的藝術選擇比較浪漫化，女主角沒有遇到趕盡殺絕的酷吏城管公安，也沒有遇到陀地或劫匪，她的城市浪遊才可以那樣自在、安全。
頭髮過早變成灰白的她，更像一個不吃人間煙火的隱士、一個傳奇，多於一個真人。
5. 如果拍香港版，我想找衛詩雅演女主角。
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