「不如，藉一個跳舞的身體，看看什麼叫自由。」舞蹈藝術家黃振邦說。排練室內，仍迴盪着鐵棍咚咚的聲音，今次作品他自編自演，更自製音樂。城市當代舞蹈團（CCDC）最新舞季首個節目《42 · 36 · 42》，為三位編舞編創各自的小品，包括黃振邦〈餘音裊裊〉。黃振邦用上鐵棍為材，手執起舞之餘，也探索鐵棍和踢躂舞聲音，圍繞權力與控制的意象說故事。

當上新手爸爸兩年的黃振邦，雀躍訴說阿囡愛聽「Baby Shark」，如何學會說「斜睥（眼）」一字。要哄寶貝，必然千方百計，就地取材拿起什麼都要逗她笑。這竟跟編舞竟有共同之處，〈餘音裊裊〉去年年尾開始構想，他指一指地上的鐵棍堆：「一直想用這些鐵棍來玩玩，就是如此開始的。」

鐵棍後製多變音樂

那些鐵棍非雜技或習武專用，而是舞團之前一個表演的台上布置，拆下來後不捨扔掉。黃振邦被其聲音吸引，他輕輕敲打室內地面，發出長長的一下「咚」，平靜有如頌缽，但誰也知道，鐵棍敲在別的素材，亦可發出尖銳強烈的噹噹聲。黃振邦由上次舞作起嘗試動手製作音樂，今次亦身兼音樂設計。舞作大部分音樂，皆由電腦處理過的鐵棍聲音組成，他即席播放一些有如喉音的低頻聲音，又如風吹進洞穴，實為鐵棍滾動加上後製的效果。舞蹈一向強調視覺，對聲音產生興趣，黃振邦說：「舞者是聞歌起舞的，其實聲音不就如一個invisible power（無形的力量）？」

聞聲起舞　當踢躂成為一種命令

舞作規模不大，特別邀請舞蹈家王丹琦，加上黃振邦與兩位舞團成員演出。黃振邦說，跟王丹琦為香港演藝學院師兄弟，王氏早在2003年有份創辦「踢躂領域」，今終有機會合作，由其踢躂碰撞出花火，台上亦順理成章出現另一道鏗鏘的聲音。黃振邦解釋，作品沒有明顯故事線，但透過手持鐵棍的舞者，與他人關係拉拉扯扯，象徵當中的權力支配。他說：「其中一個想像是，我嘗試把踢躂舞變成一種命令，或驅使別人要怎樣做的力量，好似有人講句嘢，就有人跟的狀態。」

黃振邦實驗在台上置有幾塊四方板塊，包括膠、地毯、金屬等物料，在上面跳踢躂舞或用鐵棍敲打，便會發出不同質地的聲音。黃振邦解釋，作品透過舞者與板塊之間互動，提供線索讓人聯想表達與限制：「什麼平台可出到聲？什麼人可以上去？一個很強悍的聲音在上面發表時，其他人很難踏上去，要花很大力氣。相反，有些聲音很脆弱，很不明朗，是否就不值得聽？」身體跟隨主旋律，被迫一舉手一投足，似乎跟社會狀況可作對照，作品英文名字「Listen Carefully」或亦提醒我們細聽不同呼喚。

舞蹈反思社會與自處

《42 · 36 · 42》內三段小品沒有直接關連，分別由創作者年齡命名，讓各人在當時當刻表達所想。被問到是否「四十而不惑」，42歲的黃振邦現任舞團排練指導，笑瞇瞇說：「仍然會『惑』的。」曾經，黃振邦學習耍棍、擒拿、打泰拳、打空翻，體驗及挑戰難度動作。然而，近年心態有所轉變，他更會「用」身體思考處世：「社會有很多規範，身體也受着很多規範，一般人不會隨意劈一字馬，不會把雙肩打到開一開。跳舞就是挑戰對身體的blockade（障礙），練習去打破它們。」

法國哲學家傅柯曾研究社會制度及機構，對個體「柔順的身體」進行規範再造，別人的「日常」目光成就常規化，反映極微觀的權力控制，令人自動自我壓抑。相關思考，黃振邦則投向舞者、學者Randy Martin著作《Critical Moves: Dance Studies in Theory and Politic》，當中講述黑人舞者透過舞步找尋更多空間，亦來得深刻。黃振邦說：「那我們呢？現在常說要練好個腹肌，網上都好多教學片，人體centre（中心）好像只有一個，但其他地方可否做centre？其實力量可輸送到心胸、手、頭去支撐身體。跳舞教我，power不該只有一個的。」

「力量可以四處遊走的」，他接道。聽罷，有感〈餘音裊裊〉是黃振邦近年所思所想的小總結。中心靈活變動，力量散後再聚，從一個舞者身軀看到肢體的韌度，也看到思想的韌度。

 

《42．36．42》

〈餘音裊裊〉編舞：黃振邦
〈花從蘇菲的世界路過〉編舞：莫嫣
〈快樂頌〉編舞：李思颺

時間：4月9至11、16至18日
地點：香港藝術中心壽臣劇院
購票：bit.ly/3w9P6Mu

節目詳情及編舞日誌
http://www.ccdc.com.hk/productions/days-are-numbered/

4月10及11日場設演後藝人談

CCDC全新舞季更設套票優惠
Why 冬We Dance?
http://www.ccdc.com.hk/dance-season-2021-22/

（本文為贊助內容）