這部西片的香港中文片名《爸爸可否不要老》改得煽情，我最初見到不大想看。然後知道其實改編法國名劇《父親 (Le Père) 》，我看過「香港話劇團」粵語翻譯演出，有笑有淚很出色，現在電影版本由原作編劇 Florian Zeller 親自導演，拍成英語片 The Father ，大受讚揚，提名今屆奧斯卡多項金像獎，當然不宜錯過。

老人痴呆失憶的題材，各地不少電影拍過，包括 1995 年許鞍華導演的香港片《女人四十》，喬宏演逐漸痴呆的家公極佳，蕭芳芳演媳婦還贏得柏林影展影后獎。近年黃秋生在《淪落人》飾演並不痴呆但要坐輪椅的「惡死」老伯，與菲傭發生歡喜冤家關係，又一次成為香港電影金像獎影帝。

題材雖不新鮮，但每宗真實或創作的個案不同，可以變化多端。 2012 年面世的舞台劇《父親》就帶來驚喜，集中於老爸的記憶錯亂，構成連串錯摸情景，妙趣橫生，令家人和照顧者啼笑皆非，像荒謬喜劇，而又越來越感人下淚，因此享譽國際。 Florian Zeller 是法國才子，九年前編此劇時才三十出頭，刻劃老人和中年家人做到這麼生動真切，更獲讚賞。

電影版跟舞台劇大致相同，主要場面是一個中等住宅單位，而在簡單日常生活中玩出時空倒錯，越看下去越撲朔迷離。不同的是把巴𥠖法國人改為倫敦英國人，加插一些外景，亦拍得比較含蓄節制，稍為減少了原作強烈的 tragic farce（悲情鬧劇）感。我覺得話劇更好，電影版則適合注重親情的影迷，尤其是未看過原作的觀眾，當會很感動。

今次演員陣容頗強。英國老牌影帝安東尼鶴健士 (Anthony Hopkins) 飾演老爸，自以為健康正常，其實認知障礙症很嚴重，有時連女兒、女婿也認不出。又以為仍然住在老家，被人謀奪他的物業，常發脾氣又充滿迷失感，真是可氣又可憐。老戲骨當然演得很入戲，可說是他近年代表作。

更精采是演中年女兒的奧莉維亞高曼 (Olivia Colman) ，她在熱門電視劇《王冠》演中年英女王得視后獎，非常好戲。今次判若兩人，對父親極有孝心，又不斷被他氣壞，簡直要殺死他。她的表情十分細緻，在老爸與丈夫之間左右為難，實在難為了好孝女。

片中 Rufus Sewell 演丈夫有型， Imogen Poots 演女照顧員可愛。還有常被老爸認錯的一女一男，在老爸眼中好像神出鬼沒，真實身份到後尾才揭曉。整個劇情的真與幻，亦在後尾解謎，而對老爸來說，或許不知道真相更好。

至於香港的粵語語劇《父親》， 2017 年首演，歐嘉麗翻譯法文原作，馮蔚衡導演。毛俊輝飾演父親，外型老弱，奇在荒誕喜劇感很強，我認為比安東尼鶴健士有過之而無不及。彭杏英演女兒亦十分出色，還有劉雅麗、黃慧慈、高翰文、辛偉強合演，都好戲。《父親》得多項香港舞台劇獎後重演，亦爆滿旺場。

事實上，優秀的舞台劇能夠發揮舞台特有魔力，搬上銀幕縱使成功叫好叫座，形式上總會有差異，亦常有名劇改編電影失去神采。今次原作者 Florian Zeller 親自導演，並請英國老牌名家 Christopher Hampton 聯合編寫電影劇本，大獲好評，然而有些刪改，比原劇稍短。毛俊輝演《父親》本來定於去年第三度上演，因疫情取消，日後應可再演，總之舞台版的優點，電影未必能夠完全取代。

此外， Florian Zeller 較早期的《真相 (La vérité) 》，香港亦曾翻譯上演，改名《謊言》，由潘燦良、蘇玉華、陳永泉、黃哲希合演，是相當抵死趣怪的偷情劇。說到法國舞台劇，香港劇迷最熟知才女雅絲曼娜雷莎的喜劇，《藝術》和《豆泥戰爭》都多次由不同劇團搬演。《豆泥戰爭》最初由「香港話劇團」演出，亦是歐嘉麗翻譯，彭杏英、陳煦莉、高翰文、潘燦良合演很精采，勝過波蘭斯基導演、琦溫絲莉和茱地科士打主演的電影版《躁爸爸狂媽媽》。