現實裡的人，其實並不像我們習慣看到的電影人物，只是我們看多了，就以為人是這樣罷了。在一些主流電影裡，因為要讓出空間給緊湊的情節發展，很多時各式各樣的人被壓縮成觀眾耳熟能詳的典型。雖然平面化也發生在男性角色身上，但無獨有偶，女性角色許多時被簡化成「純真女孩」、「母親」、「機心女」等種種俗套類型。在這些平面化的世界裡，她們的人生往往被冠上一厢情願的「現實」：或視愛情為生活中心，或甘於為別人付出，或等待拯救，或加害他人。作為觀眾，我們甚至也以為這些是真實。然而撫心自問，這真的反映了女性面對的生活嗎？也許，世界需要更多不同人來講述自身的故事。

近年，由女性導演講述女性觀點的電影越來越受注目，如2019年大獲好評法國導演瑟琳席安瑪《浴火的少女畫像》，到今年獲提名奧斯卡最佳導演的趙婷《浪跡天地》與Emerald Fennell《Promising Young Woman》。在云云亞洲電影當中，韓國近年出現不少由女性導演自述女性觀點的電影，前年金度英《82年生的金智英》就引起極大迴響，在獨立電影界尤其漸成浪潮。

在金初喜《幸運是她》（2019）裡，四十年華的燦實把青春奉獻給電影——更準確來說是奉獻給別人的電影。她是個盡心盡力的製片人，一直替備受尊敬的導演工作，行內人人讚不絕口。但導演突然意外過世，她的人生頓失重心，停滯不前。工作沒有了，別人把她過往的成就全歸功於導演。愛情又太遲，戀愛的年紀與對象仿佛早成追憶。孑然一身，沒有人需要她，也不需要任何人，寂寞卻瀟灑，堅強也徬徨。亞洲社會讚揚謙遜，鼓勵女孩要謙恭溫柔，成為他人的賢內助。燦實為人付出大半生，自以為滿足於為他人作嫁衣裳，但她有沒有問過自己最想要甚麼？是成就？是愛情？還是某個未曾追求的電影夢？初執導筒的金初喜曾為洪常秀十部電影擔任製片，也許正是一部與導演人生對照的兩生花。

因為守舊的性別定型，不論男女均承受著許多不切實際的社會要求。雖然世界正在緩緩進步，但有些事情，女性仍然面對著嚴苛的標準，比如對於性，比如對於醜聞，比如對於暴力。在李玉燮跳脫常規的《一條鯰魚救地球》（2018）裡，小鯰魚看著護士允英過五關斬六將，面對生活裡大大小小危機：先以為陷入X光艷照門要辭職，後又面對男友黑歷史而進退失據。在奇幻喜劇的外表下，包藏著韓國女性生活中種種困境：私密照片流出的恐懼、工作環境的流言蜚語，以及隱而未見的家庭暴力。允英渴望無條件相信人，勇往直前，但這樣簡單處世似乎太危險。事事幫助她的副院長以理性先行，充滿戒心，但世界又好像沒有她以為那麼壞。結果，我們還是不知道該怎樣對待世界各種可能的惡意。電影裡有小鯰魚拯救不知如何是好的允英，現實中陷入泥沼的很多時卻是受害人。

種種女性觀點，與其說是大控訴，不如說是坦白道出女人面對外界與自身的期望與批評，有多疲累，有多掙扎，有多迷茫。當然，男性也有他們的困境，比如對硬漢形象的崇拜，社會要他們有野心與成就，也要一人挑起整個家庭負擔。但與其比較誰更慘，不如嘗試了解一下對方的處境與困惑。畢竟，人只是習慣自己以為的「真實」，但這種「真實」很多時不過是另一種誤解與虛構。

香港藝術中心的「韓女獨有戲：韓國女性獨立電影系列」，除了先在三月上映的《男孩與綠陽》與《梨泰院的日與夜》，四至七月期間亦將陸續放映12部由韓國女導演執導的獨立電影。四、五月放映的六部作品中，除了上文提及的《幸運是她》與《一條鯰魚救地球》，還有紀錄母女家庭的《故鄉陌事》（明昭希，2018），韓國女性社會運動的紀錄片《逃拘逃束》（李美海，2020）、藉月經史探討韓國女性地位的《以妹妹之名》（金見覽，2017），以及描寫性侵受害人傷痛與救贖的《隱痛婚事》（朴善珠，2019）透過。從紀錄片、劇情片到喜劇，以女性的角度出發，親手編織自己的敘事，細說屬於她們的故事。

於香港藝術中心網站瀏覽節目詳情：http://bit.ly/3b3UeJn  / www.hkac.org.hk

於 Hong Kong Movie香港電影購票：http://bit.ly/3rDMLGI  / www.hkmovie6.com

香港藝術中心：流動影像 Facebook：https://www.facebook.com/hkartscentremovingimages

 

（本文為贊助內容。文章為作者觀點，不代表主辦機構立場。）