一年多以來，新冠肺炎肆虐全球，各地影壇都大受影響，荷里活電影王國受創特重，反而最先爆發疾症的中國大陸，影市竟能反彈旺場。至於香港，儘管「港片已死」之論早已不斷出現，奇在至今未息的疫症，促成香港影壇台前幕後大合作，拍出抗疫喜劇群戲《總是有愛在隔離》，坦白說胡胡鬧鬧，難以形成熱門效應，但至少可見港片未死。

此片由黃百鳴監製，谷德昭總導演，陳嘉上、陳慶嘉、鄒凱光、黎震龍、馮德倫等合導，演員真是幾代同堂，明星眾多，由七十年代揚名的許冠文、梁家輝、成龍，加上曾志偉，還有古天樂、吳鎮宇，而至方力申、張智霖、陳家樂、周秀娜、劉心悠、蘇麗珊和其他很多助陣者，連張學友、劉德華等也亮相演唱。這樣的陣容，比過去很多賀歲片更「巴閉」。然而今時不同往日，現在不再是賣座保證了。

《總是有愛在隔離》的片名不錯，把疫症隔離與粵語隔籬鄰舍結合起來，玩出各式人等在「格尼酒店」被隔離十四天發生的趣怪事情。主要劇情由幾組人物交織起來，包括千方百計想逃走的酒店老闆許冠文與保安弟弟錢嘉樂、黑幫死對頭張繼聰與張智霖、怕老婆又想偷情的梁家輝與死黨曾志偉、準備擺酒結婚的鬥氣小鴛鴦陸永與蘇麗珊，酒店經理陳家樂與女職員薜凱琪。於是炮製連串錯摸搞笑，又有很多驚險或怪雞動作場面。

全片就像舊時香港不少賀歲片那樣，往往熱鬧有餘，不顧情理。更沒有觸及疫症實況。今次拍法停留在八九十年代港產鬧劇的款式，雖然落力，難免未能與時並進。

可嘉的是，《總是有愛在隔離》延續了香港影壇義務合拍群戲的舊傳統。早在 1950 年，「華南電影工作者聯會」便由十導演、十編劇、百多演員拍成十段故事的《人海萬花筒》。 1954 年拍出三個故事的《錦繡人生》，更著名是1959年的《豪門夜宴》，最賣座是 1962 年《男男女女》，都是華南影聯的義拍群戲。

《男男女女》遠遠不及諷刺現實的《豪門夜宴》享譽，這是偷情喜劇，搞出男人俱樂部尋歡作樂，太太團到來捉姦。特別之處是除了粵語影人，還有左派國語影壇的編導演參與。 1991 年香港影壇改編重拍了《豪門夜宴》，為華東水災籌款。 2003 年彭浩翔的《大丈夫》，題材則近似《男男女女》。現在《總是有愛在隔離》亦與《男男女女》局部相似，但拍攝者未必知道那部幾乎六十年前的舊片。

其實 2003 年香港成為「沙士」疫埠，疫症平息後又發生七一大遊行，低迷的港片曾經復甦。谷德昭導演，鄭中基、鄧麗欣主演的喜劇《龍咁威 2003》就相當賣座。不過，目前新冠肺炎仍然為患，還多了變種危機，港片前路難卜，大概要等到社會完全正常化之後，才知道港片能否翻生。

今期華語片，我亦看了大陸的《刺殺小說家》，香港照例少人注意，但製作規模頗大，題材並不簡單，在內地收入九億元人民幣，也算叫座。

路陽導演此片，改編雙雪濤的小說，構成古與今、真與幻、文與武串燒的離奇故事。情節異常複雜，涉及當今大陸常有的拐賣兒童問題，以及科網大企業，又有特異功能。小說家是四川文藝青年（董子健飾演），撰寫網絡魔幻武俠小說，賺不到錢，然而這小說威脅到科企大亨，大亨於是驅使苦苦尋女的亡命好漢（雷佳音）做殺手，去刺殺文青。

當然，殺手與文青化敵為友，共同對抗科企大亨的惡黨。同時，虛擬的古裝魔幻武俠小說繼續演變，文青化身小俠，殺手成為紅甲武士，在「皇都」城堡惡鬥紅髮魔君，狠打劇戰，充滿徐克式和「反烏托邦」式特技奇觀和異能動作。

此片的特技相當燦爛，武打刺激，佈景美工亦有水準，但這方面荷里活早已拍了很多亦更出色。我覺得片中現代情景比較可觀，尤其是重慶區域一些舊街舊樓實景，別具風味，好過虛擬的幻境。

演員方面，兩個男主角當中，雷佳音粗獷，董子健青春，都演得好。于和偉演科企大亨，是否諷刺什麼名人呢？楊冪演科企女助手則漂亮時髦又好打，然而不及武俠幻境中一個爛衫小孤女有型有格。導演路陽手法熟練，變化多端，亦能把複雜故事拍得不太混亂，並不容易。

不過，全片情節實際上故弄玄虛，最不通是科企大亨手下有不少勇武異能之人，要殺死一個手無寸鐵的窮文青應該很容易，何必煞費周章，去找一個不聽話的外人去刺殺呢？實在多餘，還自招惡果。至於說網絡小說危及大亨的性命，更不切實際。

總之，大陸影壇的資源、技術和人材越來越多，《刺殺小說家》做到豐富多采，然而過於賣弄，不如簡單一些，更能顯出真材實料。