鄭淦文新編的《海戰奇緣》給我驚喜。

所謂「新編粵劇」有兩種：其一是完全不懂粵劇的人所編，這種「新編」，往往只是假「粵劇」之名的「歌舞劇」。另一種則是深懂粵劇的人所編，或者說，是通曉粵劇而又愛護粵劇的人所編；編劇者知道粵劇的菁蕪，下筆時知所取捨。

鄭淦文以粵劇傳統為基礎編寫新戲，在創作路上不追京不趕崑，而是地地道道踏踏實實地活用粵劇的排場、鑼鼓以及曲式組合，為觀眾編寫一個以「海盜」為主題的戲。慣看粵劇的觀眾一定看得出這齣新戲的「傳統元素」，除水戰陸戰排場外，尾場連「遲唔會遲，早唔會早，聖旨啱啱好」的情節都用上；曲詞又大量運用滾花、中板、口古，聽起來「粵」味十足。難得編劇在唱詞中交代感情和劇情的能力極高，唱詞表達力強，而且平仄妥貼，亦不刻意賣弄典故，風格樸素平易近人。在眾人都要把粵劇安放在殿堂上供奉的今天，鄭淦文的「新編」不隱於朝而隱於市，在新劇中以一片冰心承繼傳統粵劇的「庶民」氣息，保留了戲曲的「本色」；其做法和心思，都值得關注，值得鼓勵。

粵劇在編演上越走越傾向「雅化」、「細緻」，其「庶民」本色就會漸次淡化甚至消亡。「庶民風格」可以體現於簡單的劇情、熟悉的「橋段」、樸素的唱詞、傳統的演出程式，也包括容許一點引起共鳴的「老套」、一點無傷大雅的犯駁、一點點胡鬧與誇張。上世紀由麥炳榮鳳凰女擔綱的「大龍鳳」劇團，幾齣鎮山戲寶大都是「庶民風格」，像《鳳閣恩仇未了情》，至今歷演不衰；此劇為 1962 年香港大會堂開幕節目之一：「庶民風格」一樣可登大雅之堂。

都說觀眾的觀劇水平提高了，因此，新編的劇本情節要極盡曲折之能事，而故事的主題又要求別具深度或時代意義，唱詞則要求典雅與「詩化」，演出則以創新的肢體動作取代傳統做手……我倒希望，觀眾的觀劇水平可以提高至「能欣賞庶民風格」的水平。編劇的品味可以帶領、影響觀眾：鄭淦文能多編幾齣新劇肯定對提升觀眾的品味大有幫助。