當點成為了線，再由線蛻變為面的一刻，我們從來就無法預料，那一些最初看似微不足道的點，最後會演化為甚麼的模樣。大眾接收資訊的途徑，亦因為科學與科技的急促發展，而在分秒間反覆變動。網絡發展開闢了新的資訊接收模式，人們不再只是依賴公共媒體，而是以一種個人化的方式，去挑選自己想要知道的資訊。媒體藝術的誕生是在反映科技於時代上的變遷，同時亦糅合藝術家在媒體洪流裏的一種個人反思。「微波國際新媒體藝術節」（Microwave International New Media Arts Festival）成立於1996年，其節目總監鄺佳玲（Joel）選擇以《連點》（Connecting the Dots）為題，在「微波」成立的第25週年之際，引領大眾認識香港媒體藝術的發展史，開展一段「媒體考古」（Media Archaeology）的旅程。

媒體藝術的整合與蒙太奇

《連點》的項目分為上、下部曲兩部分，分別為「連點誌」（The Zine）及「連點鑑」（Future Gallery）。「連點誌」由不同時代的始創者、媒體藝術家及策展人的訪談所組成，以口述的形式記錄著香港媒體藝術的發展。Joel對這一次的「媒體考古」有著以下的闡述：「香港媒體藝術的歷史，其實也已經有四、五十年的時間。沒有太多人真正整合這一件事，而我認為『微波』是這樣（整合）的角色，一直都有著這樣的心。」Joel希望《連點》的計劃可以持續延伸，但不敢承諾不斷更新，因為要有資源才能做到。而現今第一階段會以一種「面對大眾」的形式，透過訪問香港媒體藝術裏的代表人物，去構成屬於香港媒體藝術史的其中一頁。受訪者包括「進念·二十面體」（Zuni Icosahedron）的創辦人榮念曾、「錄映太奇」（Videotage）的始創者鮑藹倫、媒體藝術家葉旭耀及香港藝術中心節目總監鄺珮詩等人。他們各自在香港媒體藝術中都分別擔當了「起始」、「承集」及「轉繼」的部分。

新的定義

Joel曾與媒體藝術家及香港城市大學創意媒體學院副教授葉旭耀探討「微波國際新媒體藝術節」中，對於「新媒體」的定義：「『媒體新用』亦可以是一種新媒體。」Joel對葉旭耀的剖述作出補充：「現在很多人想要除去『新』的形容詞，因為無法釐清到底甚麼才是『舊』，所以『微波』並沒有特意以嶄新的科技去表達主題，而是運用了一個新的形式去重組現有的媒體技術。」在《連點》的網頁中，一襲粉紅色的背景搭配一團看似是亂碼的「標籤雲」，不落窠臼地呈現在觀賞者的眼前。當用家把滑鼠指標移動到亂碼標籤上的時候，當中的內容才會慢慢浮現。Joel提出了一個對於「媒體新用」的反思：「我們每一天都在使用滑鼠指標，但是我們又有沒有思考過它的其他用途呢？它是否只可以擁有點擊的作用？」媒體藝術家以現有的科技，不斷去琢磨和研究媒體的各種日常與非日常的可能性。

Joel以開創影像藝術的韓國藝術家白南準（Nam June Paik）的作品為例子，媒體藝術的保存，有別於如畫作及雕塑等的傳統藝術媒介的修復手法；白南準一些以特有電視機放映的作品，今後或許難以找到同樣型號的零件進行維修，當中的藝術價值會否亦因而流失？媒體藝術是稍縱即逝的，媒體藝術家亦在配合大眾對於不同媒體的適應程度在作品上作出改變和調整，更為貼近人們現今的科技生活。

摩登生活與說故事的人

Joel形容自己的策展模式為一種集中在「如何說故事」的風格。曾經在小時候夢想自己一天會成為作家的她，在一次大學的夏令營中，受到「錄映太奇」的創辦人鮑藹倫的啟發以後，因而踏足媒體藝術的行業，以策展人的身分運用各種不同的元素和策劃去「說故事」。這一次的《連點》計劃中，Joel亦曾躊躇能否親自與鮑藹倫進行訪談，由於他們早已相識多年，可能會無法得到真正的內心剖白。最後Joel亦出現在訪問現場，因為他們之間的熟稔程度，鮑藹倫亦因而釋懷吐露心聲──成功地「以最短的時間引導她（鮑藹倫）去說最多的話和故事」。這一次的訪談經驗就如《連點》的媒體考古一般，透過本身已經是媒體藝術行業內的人，把抽象的理論和思想形象化和整合，讓大眾由淺入深見證香港媒體藝術的發展。

《連點》的下部曲為「連點鑑」，當中包括多位資深與年輕媒體藝術家作品在網上舉行虛擬展覽。Joel形容「連點鑑」的理念為：「每一個作品都尤如一件鏡子，讓觀賞者反思和『照』。」在《連點》網頁剛上線的時候，Joel發現身邊的一些從前認識、但久沒聯絡的藝術家朋友，原來也一直在默默地關注香港媒體藝術的發展。這一種透過媒體藝術而衍生的緣分，讓她意識到一個「點」的重要性──媒體與藝術串連和成就了每一個人的摩登生活。

《連點》：http://www.microwavefest.net/connectingthedots/

網上策展人導賞活動@Facebook：

5月19日（星期三）20:00
5月22日（星期六）20:00
5月26日（星期三）20:00

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