0. 疫情反反覆覆超過一年，沒看現場演出也超過一年。就像剛開始接觸網上演出一樣，現在重返現場竟會覺得生疏、陌生，像是要逆向地重新適應。很不習慣，即使黑盒一類傳統舞台也如是，很奇怪。

（註：我是看何念珠（黑袋）路線。）

1. 整個觀演經驗令我想起美國小說家 Doug Dorst 在 2013 年的作品《S》。那小說特別之處在於，它不單單鋪陳故事，也因應情節在書中附夾一些小道具，例如：書信、相片、明信片等等。讀者看書看道具，同時也在拼湊解謎。《有你故我在》正給我這樣的感覺 —— 線索散落於大館不同角落，觀眾拿起觀演包，用裡面的地圖和道具，收集故事碎片。

2. 無疑，這種觀演經驗是有趣的，但故事感染力較我預想弱。兩個女子在監獄裡萌芽的愛情故事，本來可以極盡旖旎，而且帶有「不自由的地方卻成就戀愛自由」的張力；但劇中兩名女角關係描寫頗為平淡，情感也十分壓抑，頂多牽手抱抱，言語上也少有調情。或者，那年頭同性愛都如此隱晦，但今日的觀眾看來不免會猶豫：她們之間到底是愛情還是友情。如果二人之間只是友情，「囚禁不了禁戀」的張力就未能成立，戲劇性也會上打折扣。

3. 大約一個半小時的演出，劇本涉及六個角色、至少十個場景，時空交錯，支線多，有點亂。甚至乎，我要到散場謝幕，才分得清楚誰是何念珠、誰是黎惠玲。我回想劇情，再對應發展，又感到轉折不明——怎麼何念珠會安於異性戀的婚姻生活？而黎惠玲又為何當初甘於接受被安排婚姻、後來卻移居外國追求同性伴侶？這些心態變化是如何得來？劇中不太能找到答案。

4. 承上，《有你故我在》將故事設定於 1997 年主權移交前後的香港，又略略提到 1984 年的「旺角騷亂」，試圖借用一些時代背景，令故事更豐富。編劇甄拔濤曾於訪問中提到將故事背景設置於 1980 年代，意念在於「想講上一次移民潮」對照今時今日的另一波移民潮，「觀眾可能更加有感覺」。時代是對上了，但又著墨不多，主線在於兩個女子的情感流動；但兩女之間的故事又若即若離，令劇作看起來碎片得難以拼湊整全。或者，回憶就這模樣吧？

（文本無題，現題為編輯所擬）