【文：張在森】

恕我孤陋寡聞後知後覺，至今竟然未看過《翠絲》，近日有幸看到導演的第二部作品《濁水漂流》，印象極深。從今開始，要記住李駿碩這個名字。一個新晉年輕編導有此功力及視野，殊不簡單。不過，其實李導並非特例，或許是時代造就人，細心想想，這幾年時局世道愈壞，這城市卻孕育出愈多才華洋溢思想深邃的電影人材。當然電影工業規模不及從前，亦難成氣候，但若說導演人材輩出，我甚至認為堪比七、八十年代新浪潮。

電影的序幕是一幅香港山水畫，兩旁的高樓大廈環抱成群山，蜿蜒流動的濁水是高速公路是天橋，而天橋下的是 404 烏有之鄉，是上流寄生族，是浪跡天地無家者隨時被清場的家。

李駿碩的《濁水漂流》讓我想起許鞍華，並不只是因為電影重現了《千言萬語》中謝君豪/李麗珍/甘浩望神父這樣的配搭，而是許的人文關懷、非常 POETIC 的空鏡運用、借真實個案說故事並利用其承載社會集體 (潛) 意識及情緒的觸覺和能力。許鞍華當年任職香港電台，做《獅子山下》拍越南船民故事，其後發展成《胡越的故事》及《投奔怒海》。李駿碩大學讀新聞系，2012 年寒冬某日政府四個部門聯合於深水埗通州街清場，粗暴沒收露宿者僅有的家當，李當時到現場採訪，心酸的感覺，醞釀數年，最後構思出《濁水漂流》。如果說許鞍華的《投奔怒海》是將香港人當時對九七的憂慮、對共產政權的恐懼投射在越南船民身上，那麼《濁水漂流》也透過露宿者的遭遇，接通了香港人權利尊嚴被剥奪的屈辱與怒憤。 

「政府做撚錯嘢就要道歉！」

吳鎮宇飾演的露宿者大眼輝念念不忘追求他心目中的公義，即或後來相關部門願意每人賠償數千元求庭外和解，街友亦希望收錢了事，阿輝始終認為賠償道歉，缺一不可。是的，阿輝與一眾街友是露宿者、吸毒者，或者曾經吸毒，他們大多數坐過監，但《濁水漂流》告訴我們，無論是甚麼身份階級背景，每個人都有他捍衛自身尊嚴的權利。

電影《濁水》述說了一眾露宿者互相照應的手足情誼，導演非常克制，毫不煽情，刻意不提他們為何露宿街頭，為何會成為吸毒者。不論是越南船民「老爺」(謝君豪飾)、木工電工打齋超渡皆通的大勝 (朱柏康飾)、獄中結識自此相濡以沫的陳妹 (李麗珍飾) 與蘭姑 (寶珮如飾)、離家出走的失語少年木仔 (柯煒林飾)，背景如何並不重要，只因物傷其類，同是天涯淪落人，就可同路同行。從第一塊木板開始，到第一間屋，逐漸蔓生成一條村，彷彿將我們帶回 2014 年雨傘現場...。 

對露宿者的同理共情，也源自木仔 (柯煒林飾) 及社工何姑娘 (蔡思韵飾) 的人物設定。原因不詳，木仔離家出走流落街頭七、八年，與街友為伍。他心思纖細，跟老爺下棋，為阿輝噴香水，「修橋補路」方便蘭姑坐輪椅來往，閒來無事會在橋底仰天用口琴吹奏悲歌。何姑娘利用工餘時間，替他們發聲，為他們爭取權益。其實木仔及何姑娘二人均來自中產家庭，事不關己，大可不必費心。木仔與街友同行，何姑娘為他們奔走，飽暖之後追求人生更重要的價值，大概這就是「後物質」年代年輕人的精神面貌。順帶一提，木仔的失語，不得不讓我聯想到《悲情城市》中梁朝偉飾演的啞巴，在白色恐怖時代，有口難言。

悲憤莫名，除了像輝哥一樣，非用粗口不能發洩情緒，講不出聲，木仔就用琴音唱奏悲歌。電影找來黃衍仁創作音樂及唱作插曲，更是絕配。他的配樂，粗糙原始，時而荒腔走板，卻暗合現實的荒謬，有助推展電影內在的情緒。尊嚴何價，悲憤難平，最後化成，怒火暴潮。

「破鏡在陽光下融化，融化成一道烈酒；薔薇在你體內燃燒，燃燒成最後的藥。」