《我是遺物整理師》— 令人動容的柔軟
看完《我是遺物整理師》（下稱《我師》），當下第一想法是 — 若交給日本製作團隊拍攝，會變成什麼樣子？
畫面會否更恬靜乾淨？色彩會不會傾向啞色系？角色的情緒衝突是否更收斂？人性的善意諒解會否更輕描？
別誤會，《我師》並沒拍得不好。純粹是劇本調性，讓我不自覺想起奪得奧斯卡最佳外語片的《送行者》。
同樣是生死課題，同樣以生人角度看待亡者立場，若以日本民族性的謙恭有禮、注重和諧與隱私的個性，究竟會把這部劇拍成什麼模樣。
沒有答案，但也不重要。純粹是一廂情願的「送行情結」，況且《我師》裡的遺物收拾畫面，從鏡頭、色調到配樂手法，都帶有一絲絲安靜的日本電影痕跡。
先說一下韓國 Netflix。如我之前所說，Netflix 來勢洶洶地進軍亞洲，企圖攻略遍地，但唯獨韓國市場經營最出色，主要是 Netflix 與韓國團隊達成彼此信任的默契，接連打造出叫好叫座電視劇，促使該地已成為亞洲區最大分部。
一方透過在地化的熟練技術操盤，另一方適時納入宏觀的全球佈局，相得益彰，才炮製出一部部放逐海內外都能引起共鳴的作品。
《我師》最成功之處是劇本寫得紮實，角色迥異生動，加上融入韓國曾發生過的歷史事件與社會議題，每集都資訊量豐富。
Netflix 製作的韓劇最大特色，是會把感情線與 OST 壓到最低。這對韓國觀眾來說或許不習慣（韓國「金球獎」百想藝術大獎也鮮少給予這家外資公司的劇集肯定，猶如奧斯卡對待 Netflix 的態度），但對於喜歡快節奏的全球觀眾來說，這反而成了入坑動力。
這部劇特色是善用了許多特效，讓患有亞斯伯格症候群的男主角腦海思路能具體呈現。實際上，在探討生死課題的電影或電視劇，特效都不鼓勵使用，以免炫目元素太多，干擾情緒投入的速度。
但這部劇的特效與鏡頭配合得當，不炫技之餘，反倒幫助觀眾更快整理出真相，這種拿捏實屬不易。
至於淚點滿屏的說法，見仁見智（到了最後一集我才眼眶發紅）。整體基調還是溫暖動人，細節上也涉及不少呼應的人性關懷，只是前半段的感動點有點意料之中，接近結尾時，說的再也不是一個故事，而是回歸一個人的內心情感。
這份柔軟才令我動容。
男主角陳俊翔叫人意外，《愛的迫降》裡的傻氣小兵依舊憨厚，唯獨眼神與肢體已躲入一個自閉症者的軀體，以他的身材樣貌，在韓劇中實則難以擔正。希望這部劇能讓他有機會晉級一線，走出如曹政奭般的另類性格路線。
從《建築學概論》就認識到李帝勳（恰好那部電影也是首次看到曹政奭），參與過許多大片，卻總是跟暴紅擦肩而過。《Signal》讓趙震雄與金惠秀翻紅，《I Can Speak》讓羅文姬掃遍韓國各大女主角獎，李帝勳並非沒有獲得肯定，但就欠缺一個人生角色。幸好他可塑性高，近期的《模範計程車》也叫好，未來拿下分量級獎項指日可待。 #我真的不覺得他像潘瑋柏
另外，久違的池珍熙魅力依舊，戲份少，卻如晨曦般溫柔地撐住整部劇集。而《如蝶翩翩》的兩名女演員也出現在此劇，其中飾演男主鄰居的洪承希這次發揮度大，顛覆了之前溫婉可人的孫女形象。
結尾明顯有伏筆，Netflix 作品都似乎會有系列。若此刻趕不及看的人也別太操心，明年再追或許更有連戲感。但疫情下看這部劇，實際上多了感慨，像是與最後一天的自己對話。
「若此刻要告別，你還有什麼話想留下。」
（標題為編輯所擬）