看《濁水漂流》，感受與電影泛起的漣漪重疊。唏噓的感覺大於憤怒，也是今天活在我城的真實感受。

毋需用力想像，用力探索，《濁水漂流》命題的本質，就由人的基本尊嚴說起。改編一樁發生於香港的真人真事，資本主義充斥下，人如何守護自己的生存空間與活著尊嚴。同居於我城，也許是熟悉和歸屬感的緣故，投入《濁水漂流》根本毫不費力。

感覺李駿碩導演進步了。前作《翠絲》太用力說男兒女人心的故事，反而架起了一道情感的屏障，有點弄巧反拙。這次《濁水漂流》方向專注，呈現出來平實。沒有站在道德高地，也沒有刻意高舉「我要追討公義」的旗幟，以貼近基層人物生活的鏡頭，拍出這議題應有的面貌，讓故事人物的情緒流向觀眾。劇本素材早在導演仍在新聞系就讀時訪問露宿者累積而來。同一天空下，萍水相逢，何必追問過去？人物就是沒有過去，沒有將來，只有活在邊緣的今天。即使不問過去，導演專注描寫被邊緣化的角色面貌，仍足以讓人明白人物需要得到公義的渴求和原因。追溯到底，就是關乎尊嚴的問題。所謂尊嚴，人縱使撇除社會地位，階級身份，也應該受到基本尊重，擁有安身立命的權利。

露宿者、更新人士、社工、街坊、年青一群，流水之中短暫交會，彼此依賴，守望相助，然後緣聚緣散。那種人際關係除了舒適、溫暖，更是與無情無理的政府形成一大對比。看人物在你我熟悉的街上行走，建出來的家與路，不知道何時又會被毁掉⋯⋯群戲之中，眾人形象鮮明，卻同時有一種漂流的無力。捍衛市民應有權利，怒火仍在，卻被無力感籠罩。與政權對峙，強弱懸殊，從露宿者的聚居狀態和動靜顯露出來。這邊廂努力浮游，爭取生存空間，那邊廂猛力覆蓋他們存在的痕跡。那種衝突，像兩道防線互相試探、衝擊。最後一場技術性擊倒的角力結束，眾人又回到茫茫人海，失去依靠。

角色在濁水之中，哼一首我城悲歌；以生命尊嚴漂流，拼命挽回城市曾經試圖擦去他們的存在痕跡。《濁水漂流》在2019年10月底拍攝，同年11月結束。最後拍攝的結局與原來劇本的結局不一樣。水裏水裏去過後，烈火終歸被資本主義的洪水猛獸吞噬。無奈與唏噓就像被蒸發掉的水份，存在於空氣間⋯⋯迷霧裏道盡社會真實，也驟覺站在一座失落崩塌的城市之中。

想到這裏，我便明白《濁水漂流》的人物在浮沉間濺起了浪花，映照了城市的縮影，更原來是一個時代浪潮的記錄。

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