【文：歌】 

在電影節看了《濁水漂流》，它讓我聯想起當年的《千言萬語》，令我印象深刻 — 它用了 《千言 萬語》的演員（包括李麗珍、謝君豪），露宿者的家又和《千言萬語》李麗珍的家都頗為相似，貼地顯示低下階層居住的境況（《濁水飄流》和《千言萬語》都使用了同一個美術指導），加 上甘浩望神父的演出（《千言萬語》有甘浩望神父的角色，由黃秋生飾演）。這一切心思都彷彿向《千言萬語》致敬，希望能拍出像它一樣貼地的作品。而《濁水漂流》做到了，它並沒有只顧紀錄社會慘事，而是有血有肉寫了幾個人的故事。 

香港電影近年出現了一個弊病，就是捉緊了社會議題，一方面只著重說社會各階層的人如何 「好慘好慘」，人物卻不夠立體，又或甚只用了這些社會議題作為 gimmick。這樣導致了一個問題 — 作為香港人固然會覺得很「中」，但假若是其他地方的人看了，不同的背景，恐怕失去共鳴，人物又無法扣緊觀眾的心。 

《濁水漂流》似乎跳出了上述的困局，能以同理心而非同情心去講述故事。片中有數個不同背景和故事的角色，李駿碩都能完整建立整條故事線，以及緊扣彼此之間的關係，而且在人物小傳上花了不少心機。他在映後 Q&A 分享，他 2012 年在中大時就開始接觸露宿者，幾年後重遊舊地，發現事過境遷，物是人非，因而引誘發他寫了《濁水漂流》。我們雖不能從電影中得悉角色所有的過去，卻不難從片中推測他們的經歷如何引領他們一直走來。 

《濁水漂流》講述了深水埗天橋下的露宿者被社會遺棄的故事，裡面不乏失業中年漢、少數族 裔、吸毒 者等，更因城巿發展而多次經歷遷居及流離失所。除了鄰居這個關係外，「道友」、「老 酮」成了聯繫著眾人的一個身份，因為吸毒，正如老爺所說，出獄後「開餐」，代表著重新投入 這個河裡，一同活在社會的邊緣，漫無目的的浮游著，大家因此成了命運共同體。 

吳鎮宇飾演的失業中年漢大眼輝，是河中力求生存的河蛙，在湍急的河抓緊濕滑的石頭，拼命留在河裡。大眼輝剛出獄就被政府清場，他激動的要奪回與家人的合照，後來更因此堅決和政府打官司。他又到龕堂拜祭父親和兒子，卻發現骨灰龕位已過期，其後便去了戒毒所決心戒毒。「家」 對於大眼輝來說，是最重要的命題，也是讓他改變並繼續堅持的原因。木仔的出現， 彌補了去世兒子的位置，也得以讓大眼輝可以一盡「父親」的責任。另外，木屋區以及最初露宿的地方對大眼輝來說是「家園」，片中他不停重新申「深水埗是窮人住的地方」，同時亦感嘆著香港的變化；對大眼輝來說，即使他不能叫停香港的轉變，也至少可以維護自己的家。 

柯煒林飾演的邊綠青年木仔，是從大樹飄落在河中的葉子，正如他在映後談的分享，該角色是一個比較「虛」的角色。他的背景成謎，像是夢一般的出現在片中，成為街友的其中一份子，為 街友們增添生氣。對比起其他角色，木仔無欲無求，對自己的過去及未來都毫不在乎。但值得一提的是，導演為木仔增設感情線的心思 — 與援交少女（余淑培飾演）及母親（葉童飾演）的兩場戲。木仔在片中與少女發生關係前，伏在她的胸前，少女因而摸了摸阿木的頭，尤加母親在懷內哄睡嬰孩 — 而這個簡單動作填補的，並非木仔的性需要，而是安撫了阿木因母親缺席的空虛。《濁》中最後揭露木仔是一個已經失蹤八年的少年，母親雖對少年這八年發生的事感到好奇，但卻只在乎是否合乎自己的預期，而並非著重於木仔的感受 — 如糾正何姑娘木仔其實叫清軒，在乎照顧木仔的人的背景，而非木仔自身的經歷。這都顯示，母親角色缺席的問題，早在木仔失蹤前已經開始。 

謝君豪飾演移居香港多年越南難民老爺，像於河中棲息的蜻蜒，香港對他來說並非真的家，只是偶然留在這裡，並倚賴著河流而生。對比起其他街友，老爺顯得比較甘於現況，可能是因為從越共逃脫到香港對他來說已屬僥倖。戲中一幕眾人要從港島要乘渡海小輪過海，老爺卻堅持要坐巴士，顯然過去對他仍然有陰影。（七十至八十年代，受到越戰影響，不少難民從越南乘船北上到香港避難，造成香港越南船民問題）。透過少數族裔黑仔再次投入黑幫活動，讓老爺甚為憤怒，他痛惜黑仔，也再一次痛恨自己；同為難民的倆人，彷彿殊途同歸。 

蔡思韵在《濁》中飾演社工何姑娘，如河旁的大樹守護著河中的一切，但又可從河中吸收讓它茁壯成長的養份。社工角色在近年的港產片中，總是被安排作補充各個社會議題及解釋現況，但角色的性格卻很「死」。然而，蔡思韵在《濁》中飾演社工何姑娘，除了為議題補充外，也透過 片中與人 物的相處，豐富了觀眾對街友的了解；何姑娘也透過與街友的相處與對話，反思自己 的工作，絕非只停留在自身可以如何、應否及多大程度幫助那群弱勢社群，而是作為旁觀者，如何調整自己的心態及角色，非麻木投入「救贖者」的身份。 

我特別對結尾大眼輝葬身火海有感觸，可能是這令我想起「if we burn，you burn with us」這句對白，諷刺的是，片中沒有交代大眼輝的 burning 有沒有為深水埗的街友改變了些甚麼，這次的burning，就只有「we burn」而已。 

《濁水漂流》以深水埗露宿者的故事刻畫著近年香港快速的變化，不論觀眾和角色是否有著相 同的背景，都能感同身受面對物是人非的空虛和唏噓。命運共同體，不只包括深水埗的一角， 也包括在香港的我們。《濁》的角色遇上的困難最終都得到一個答案；有人可以「上樓」，有人可 以尋回自己的「兒子」，政府也提出了向露宿者賠償的方案，然而這些答案真的是困難的終結， 是一個了斷？或是一個出口嗎？他們，又或甚是我們，在大河遇上卵石，卻繼續飄流，伴隨的又是甚麼？