今年年僅 30 歲的陳健朗拍出了《手捲煙》，借用邊緣人角色和黑幫類型片，塑造出一種黑色壓抑的氛圍。要挑剔本作絕對不難，例如林家棟飾演的華籍英兵關超，以及他之後參與的黑幫世界，都是提出了，而不細緻發展下去。當中可能有創作的取捨。例如導演在訪問中承認，當中的黑幫世界並非完全忠於現實，而是混入了個人想像；例如黑社會找人找到重慶大廈，然後毒打一名南亞人，而其他「鄉親父老」卻袖手旁觀，也似乎頗為超現實。

主要篇幅用來描寫林家棟遇上南亞青年文尼，以及二人之後的關係如何轉變。這部片在故事上說不上四平八穩，但攝影、剪接、劇情的象徵物都充滿煙哨味。金錢龜不斷嘗試逃跑，又不斷被捉回去，便是一個橫跨全片、令人不舒服的象徵。97 年華籍英兵沒有英女皇派護照，只能內心徬徨做「留下來的人」，可理解為全體香港人的寫照。文尼應該是土生土長香港人，但由於膚色種族而被視為另一種人，而他的弟弟則在動靜和語言上更為「本土化」。三個角色，便是三條時間線。林家棟在重慶大廈的家，就十分王家衛；而關超和文尼在大霧的山上與另一邊的人馬交易，則令人想到《英雄本色》。

「香港真係好靚」可能是來自周潤發那一句「咁靚嘅嘢一下子無哂，真係唔抵」，但失敗和下沉的江湖人內心仍有榮譽，還想掙一口氣，為了 a better tomorrow。《手捲煙》則看不到明天，前方妖霧一片，關超之前感嘆這個時代不知誰人可信，到最後只剩下那個意外闖入自己領域的文尼。在濃霧之中看不到明天，只能看到彼此。

雖然有人會覺得關超和文尼由互相猜忌到合作的「友情進展」缺乏銜接和交代，但也可以理解為極端形勢將人迫在一起。關超做英軍時使用的煙絲鐵罐是他的自我世界。他以前會分享給同胞，97 之後，他可能就沒有再分享給其他人，他對自己的按摩店「疑似」女友，都不會特別展露感情。文尼帶著大量毒品闖入，要求一個避風港。一開始關超不分享任何東西，到後來他為文尼捲煙，文尼後來也捲煙給他。人的關係解凍，就等於時代和時間解凍。

關超是英治時期的遺民，從 97 至 19，可能是他將自己完全封閉的時代，到最後他為同樣弱勢的文尼挺身而出，可能是可憐文尼，也可能是可憐自己。最後的打鬥可能是致敬《原罪犯》。遠離的旁觀感，說明導演想用第三者的角度觀察關超的垂死掙扎。原來這套片只是二級半，但當中的暴力感卻比得起不少三級片。關超全力搏鬥，是 97 年以來尊嚴完全喪失之後的虎狼反撲，也是感知到「時不予我」之後的自毀。他瘋狂打人，也瘋狂被打。

關超應該有置身事外的機會，但他還是去了，最後他的精神似乎由文尼這個在地但又異鄉的人「反向地繼承」。關超這個上一代人，和文尼代表的新一代人，雖然相異，但又相同。關超本來討厭文尼，但最後應該是文尼繼承了他。香港的載體，最後到了文尼身上。文尼有一個不一定 better 的 tomorrow，但因為上一代異鄉人關超的犧牲，他始終擁有一個仍有機會的明天，他仍能渴望「重新出發」。

關超的 character arc 似乎總結了 1997 至 2019 年整條時間線，在那個時代人們物理上安全，但內心失喪，將自己精神冰封起來，只談錢，直至後來的事情發生。

《蘋果日報》因為被資產凍結而面臨結業，在我們的世界，《蘋果》就好像關超。文尼說，其實自己叫做文尼，關超知道了，然後扔下一句「係呀？差仔。」完全看不起人，十分難聽。關超也十分自私，正如《蘋果》做娛樂八卦或者政治上黨同伐異的時候，你剛好在對面就會很難受。新聞跑起來當然血腥。然而它同樣令更有權力的人們感到難受，也有挺身而出的時候。

常理而言，公民不需要視傳媒為朋友，因為社會是分權的，也應該分權。而令社會上各種人都很難受的傳媒，其實是必須存在，那是一個必要時會詰問你的魔鬼，是一個 necessary evil。最好的情況，是通過香港內部的爭論或者市場力量水滴石穿，但現在的情況是斬釘截鐵，在《蘋果》真正轉化之前，就已經結業，就像支聯會、七一遊行的情況。除了各種人的生計問題，社會喪失了重大零件自然進步的可能性。當然不是所有人最後都應該喜歡《蘋果》，因為可以對同一件事有不同看法，正正體現了自由，而如今這個自由正在縮少。《蘋果》被腰斬，也腰斬了我們繼續討厭《蘋果》的自由。

戲外想像，關超有沒有死？之後如何，不論如何，文尼應該會想關超在他身邊活著，一齊抽煙。如果關超戰死，「下一部電影」的主角就是文尼了。