前几天rrj和我说他新看到的阿姨说的话

大致意思是

在当下男权社会下，受过教育的女性对比没受过教育的女性更显痛苦挣扎，原因在于女性所接受的教育还是一套男权逻辑学识，明显一点的比如三从四德，隐蔽一点的比如相夫教子，教育层次越高这套逻辑就越深入骨子，她们的话语结构和意识形态处于被动状态，因此受过教育的女性总觉得有什么地方不对劲，但是又觉得所有的一切天经地义，相反没受过多少教育的女性（比如文盲女性和蛮族女性）则更显泼辣好斗，敢于主动反抗，提出自己的诉求

今天倒不是去讨论这段话有没有道理，因为阿姨一直以暴论著称，我可不敢多反驳

但是却点醒了我一点，反思我从小所接受的教育在某种程度是否也是一种教化

以前rrj和我说，当你感觉自己的生活出现“楚门的世界”危机时就去看文学影视作品，因为如果你的世界是被塑造出来的话，但是你又身处其中无法察觉，那就去看文学影视作品，因为他们像世界中的世界，被塑造出的你我在这些文艺作品中又被塑造了一遍

于是我打算抵制惯性思维，抱以一种女性主义视角随机挑选了两部文学作品和三部影视作品来观看

分别是阎连科的《坚硬如水》，王小波的《黄金时代》，港剧《大时代》日剧《白色巨塔》和电影《杀死比尔》


1.

阎连科的《坚硬如水》描述了文革时刻男女主角的对于情欲和权力超乎变态的追求，里面有两个重要的女性角色分别是妻子和情人


分别象征了男主角对于权力和欲望追求的缩影

作为村支书女儿的妻子是男主最求权力道路上的一块垫脚石，而情人也是男主在那个疯狂年代欲望的泄口

2.

王小波的《黄金时代》也是描述相同时期发生的事，但是对于其中的女性描述却和《坚硬如水》大不相同

大致情节是男主知青时期遇到了同样下放的女主，男主对于女主只有原始的欲望冲动，和《坚硬如水》不同的是，女性不再只是男主欲望的承载体，满足男主欲望而存在于情节中


《黄金时代》中的女性角色自主性更强，她有她追求的“伟大友谊”，当她错认男主的“伟大友谊”不过是睡她的借口，当即离开

对比《坚硬如水》中的情人角色和《黄金时代》中的女主，前者女性的工具性更加明显，她的行为逻辑大部分是为了满足男性的欲望投射

而后者则更像是一个真实的人，她的行为逻辑是从自己出发，而不是为了满足迎合男主的意愿

想到王小波有一位女性主义研究者的妻子李银河也大概能推算出王小波平日里也接触过很多女性主义理论，小说创作时对于女性角色的塑造明显跳脱出女性工具性创作方向，这样尊重女性的男作家实属难得

 

接下来看影视作品

3.

首先是港剧《大时代》大概讲述了一个家族恩怨情仇，最后男主报仇雪恨的故事，其中主要有三位主要女性角色，分别是男主（名义）母亲，倾慕男主的女主a和女主b


这三位女性角色统一被塑造成了贤内助形象，母亲几十年如一日含辛茹苦照顾四个孩子（还不是自己的孩子，具体原因看电视剧情哈，这里不多解释了）

倾慕男主的女主a和女主b性格截然不同，一个文静一个外放，但是都一心只爱男主，并且为了男主付出一切

我暂且将这种女性角色统称为“崔莺莺”牌女孩

她们往往为爱痴狂，有着严重的恋爱脑倾向（因为只有这样才能勉强理解为什么她们怎么总是那么容易为爱痴狂）

这种类型的女性如果以女性主义视角切入，会很明显感觉到其中迎合男权逻辑的不适点

举个例子：

如果你是一个白富美大小姐，某天在路边打的却被一个相貌平平的男性抢上的士，把你直接挤下车扬长而去，接下来你会怎么办？

一：咒骂

二：爱上他

如果你心里已经有答案了，那接下来我来揭晓电视剧《大时代》中女主角b做出的选择：爱上他

再举个例子：

你是一个貌美如花的年轻女性但家境困难而且身患先天性心脏病，每天极度节约省钱，就害怕哪天心脏病发作没钱医治，此时你喜欢的男孩拿走了你的钱炒股还输光，接下来你还会继续喜欢他吗？

一：不喜欢

二:继续喜欢

如果你心里已经有了答案，那接下来我来揭晓电视剧《大时代》中女主角a做出的选择：继续喜欢！而且死心塌地

如果你从一个女性角度出发发现了电视剧中女性行为动机的诡异性，那么不妨转换一下思路

如果是一个男性做上面两道选择题，是不是更乐意做出和电视剧中女性的选择：即便男主问题多多，但是还是不顾一切爱上他

哪一个男性不喜欢一个对他死心塌地，不离不弃的女性呢？而且还是两个！

这时候你会很明显发现女性的行动逻辑不是从自身本能出发而是被男性越权占有了话语权

 

那么此时再看大时代中的女性角色，不得不思考这些是真实的女性还是…男性欲望的傀儡？

那么再向下推测，从小接受男权社会教育的你我是否也在默默塑造成男性欲望的傀儡？我们真的说我们自己的话，做我们自己的行为，还是，其实是在说符合男性欲望的话，在做符合男性欲望的行为？

4.

接下来看日剧《白色巨塔》里面有两位有趣的女性角色：男主的妻子和情人（好家伙女性角色又被安排到了妻子和情人这两种角色）


但是可能因为原作者是女性，这两位女性角色被塑造成另一番形象

男主和妻子的婚姻关系是利益联姻，男主需要妻子的财富优势，而妻子则需要男主的名誉来给富裕的自己添几分光彩

男主和情人则更似知己关系，情人欣赏男主的人格魅力，并且明确表示他只感兴趣他爬上高层的过程，而后男主成功后，情人也主动离去

其中有一场戏，三人撞见，三人对于相互的关系心知肚明，但是却没有发生正牌撕小三的戏码，而是把男主甩在一边两个女性角色一起去交流了

两个女性角色交流中，妻子明确表示她不在意男主是否出轨，只是在意他给自己带来的身份地位，警告情人不要越位，而情人则明确表示他对于他的身份地位不感兴趣，不会越位

尽管这部《白色巨塔》也是一部男人戏，女性角色不过是点缀，但是在形象塑造上，没有了一股“崔莺莺”味，行为动机也不再是归结于为爱痴狂，而是根据自己的真实需求做出了更加理性利己的判断

尽管其中的女性还是依附于男性，但是这是大环境所决定的，个人力量微乎其微，但是由女性所塑造的女性角色在这种男人戏中表现出更加在乎自己真实的感受，自己真实的追求，对比大时代中为爱痴狂的傀儡女性，确是是巨大飞跃

（因为在我看来对抗男权系统性的压迫最根本的办法就是女性真正做到在乎自己的真实感受）

5.

最后来说说《杀死比尔》，这是一部昆汀导演的暴力美学特色电影，情节很简单，女主在新婚那天惨遭灭门，于是踏上了寻仇之旅，这种戏我将其归纳为“大女主“戏


这种戏最明显的特征就是女性突破了以往作为妻子，情人，女儿这种戏码，开始真正做为主人公出现在作品中

这种戏码看得当然让人血脉喷张，但是如果仔细思考的话这种戏里的女性，不过是性转版的男主戏

之前和rrj讨论过《女王的棋局》这部戏，剧情大概是女主是一个国际象棋天才，但是命运多舛，最终历经艰辛赢得世界国际象棋冠军


rrj认为导演安排一位女性作为主角本身就具有很强的女性主义色彩，大为赞赏，但是他的老师认为这种行为不过是通过电影的方式编造了一个女性站起来的幻想，真实的情况更为讽刺，电影主角原型其实是一位男性，这个电影看似是大女主戏，但说到底还是一部性转男主剧

其实我和rrj老师对这类大女主戏持相似的看法，这种大女主戏给女性营造了一种女性无所不能的幻觉，就像杀死比尔的女主一样，她战斗力爆表到突破物理约束，她在戏中杀死再多的比尔也无济于现实中女性还是处于弱势的境况

更何况可笑的是，现在的很多大女主戏，女角升级打怪通常只靠爱她死去活力来的男性来相助，最后主题又流俗于：你到底爱不爱我问题，又演变成另一种为爱痴狂的戏码

但是，大女主戏为女性提供这种无所不能的幻觉在某种程度上也是好事，因为她给女性一种想象的可能性，以性转的方式来突破自己在女性身份中的被动处境

以上就是我最近的思考，以文学影视作品中的女性形象来反推真实的女性境遇终归又很多局限，但是女性本身就是一个无定义身份，最有趣的当然就是自己去给自己定义

女孩们，去想象另一种可能性吧！