《大叔的愛》與放任想像力馳騁的 BL 精神
如果要寫香港電視史，黃德斌已是一位必須寫的演員。
1/ 港版《大叔》大結局，大家最不值只是KK被人燉冬菇，渣田愈渣觀眾愈愛，阿牧更令迂腐升格為美德。有人盛讚《大叔》為性小眾平權踏出重要一步。
2/ 《大叔》是香港電視史劃時代的一部劇作。余生也晚，但在我認知當中，從來沒看過免費電視台拍攝，甚或播映一部(而且在黃金時段)以同性戀角色為主軸的連續劇。
3/《大叔的愛》一擊即中，香港人對BL非常受落。BL似乎人畜無害？但回看這個類型在日本近半世紀的發展，引起過不少爭議。是我們的社會較開放？或是我們間接享受了別國先行者的文化成果？
4/ BL(Boy's Love)源自日本。這個類型可上溯至六十年代，當時女性漫畫家筆下的男同性戀，是基於她們對男男之愛的想像，並非基於現實的男同性戀關係，這種少女漫畫風發展出的作品被稱為「少年愛」，代表作者之一是竹宮惠子。七十年代創刊的期刊《JUNE》以美少年漫畫和小說為賣點，美少年相戀是受歡迎題材。
5/ 八十年代，以現有角色或現實人物想像同性愛的同人誌風氣興起，據說高橋陽一的《足球小將》是受歡迎的改編/ 挪用對象，二次創作男男性和愛的故事(被稱為Yaoi，此詞廣義應用意思和BL雷同)。
6/ 那「小夫，我要進來了」算不算BL？雖然二人是動作擔當，但男主角好歹也是多啦A夢和大雄?!
7/ 九十年代，《Slum Dunk》是Yaoi的熱門題材，此時BL成為常用詞，是一種富商業價值的類型。
8/ 然而隨着BL由小眾走向商業，BL story的內容和意識受到更多關注，其中一個為人詬病的設定是，遭性侵的主角會愛上作為加害者的另一主角。性侵程度視乎漫畫/ 小說的類別，純愛類較不會出現強暴畫面。
9/ 而這種愛上侵犯者的設定，以及全書都是男男的性和愛，但主角還能不認為自己是同性戀的劇情，被本身是同性戀者的知識份子批評，連帶其他不符合同性戀現實的情節，亦被一併被聲討。
10/ 關於BL主角的被動與主動，受害者和加害者，或攻和受的設定，如果既不是不合理話之你，又不是斯德哥爾摩症候群，能有甚麼解釋？正所謂：世上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。
11/ 最普遍是以女性掙脫男性凝視並反守為攻的觀點，解讀BL的冒起和流行。總覺得在男性也被凝視和物化的時代，這種觀點有些單薄。
12/ 日本學者溝口彰子，在著作《BL進化論》（2015）提出另一觀點。她指出BL的作者和讀者都是異性戀女性為主（當然也有其他性向的男和女），日本女性的社會地位一直比男性低，她們代入男男的性和愛，是一種暫時擺脫女性身份的escape。
13/ 根據溝口彰子的論述，因此BL有別於現實生活的同性戀，BL couple無論是主動或被動（攻/ 受）一方，都是女性作者/ 觀者的分身，她們分別能在施虐和受虐、主動和被動的主角身上找到認同。
14/ 隨着BL類型的發展，及劇集要照顧的觀眾面更廣泛，BL劇對LGBT的政治不正確，有改善或淡化的趨勢。
15/ 而在此前，因為BL走向商業，嶄露頭角的作者已有更大的空間嘗試有別於傳統BL的創作，其中一個成功例子是吉永史。
16/ 吉永史九十年代憑《映在你眼底的月光》等BL漫畫為人認識，她深諳BL創作的局限，不僅嘗試在BL類型中尋求變化，也嘗試尋找BL以外的發表空間。2000後發表的《西洋骨董洋菓子店》、《大奧》便將性別定型的議題放到創作之中。
17/ 2007年，吉永史開始在非BL向的漫畫期刊《Morning》連載刻劃兩個中年男子同居日常的《昨日的美食》，2019年拍成日劇，意想不到地受歡迎。名副其實是「大叔的愛」，在一起多年的律師和髮型師步入中年，面對社會目光、家人認同、隱藏性向、同性couple社會保障不足等現實問題，因為吉永史敢於觸碰。看了一會猶豫該不該歸類為BL劇？當然，美食和兩位主角的關係仍是最大賣點。
18/ BL由小眾喜好，進化到能和社會大眾連結，除了是這個門類發展了近半世紀的結果，受眾的水平和要求不斷進化也有影響。現在的受眾對一本漫畫或一部劇，不必照單全收，而是從中找到自己的閱讀方式。港版《大叔的愛》或者就是一次示範。
19/ BL，一直以小眾趣味的形象存在，但觀乎博客來等購書平台，BL是一門悄悄存在的大生意。網上觀劇平台普及是極大的助攻，讓本來被視為地下或小眾的BL ，接觸更多觀眾，泰國BL劇《2gether: The Series》便因此紅到去日本。
20/ 或者你覺得：劇好看好笑就可以了，要說到那麼複雜嗎？如果沒有無緣無故的愛與恨，應該也沒有無緣故的爆紅。理由不必人云亦云，每人能有自己的詮釋，暗暗符合放任想像力馳騁的BL精神。
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（文本無題，現題為編輯所擬）