《大MK日》開足 38 場 商業劇場代表劇場創作獨立生存的可能
香港的商業劇場作品，值得有劇評和詳細的文字紀錄。一個劇作如果沒有留下文字紀錄，特別是在網上，幾乎是等於不曾在這個世界存在。
1/ 100毛和W Theatre聯手創作的《大MK日》，在香港演藝學院歌劇院一連開足38場，但在網上見到的劇照和文字介紹，少得不可思議。
2/ 一來是林日曦（a.k.a. 男主角、編劇、100毛老闆）在謝幕時呼籲不能劇透。
3/ 散場後我只在自己ig寫了一些怪碼：MK=HK#Happy Pigs=HKP#重建 > MK#壞過海霆#好like胡麗英……
4/ 二來也是商業劇場的慣性，重視前期宣傳，少跟進售後演後的報導、紀錄和評論。
5/ 《大MK日》劇情：九十年代三個中學生常在旺角的卡拉OK唱K、去機舖打機，二十年後其中一人將「移民」天水圍，而他們當年流連的旺角商場Cheap之城亦即將清拆。三人因而相約在行將消失的商場聚舊。
6/ 開場時，搭了竹棚的商場景，相當有香港機場的落地玻璃feel。別離之意，在我看來是不言而喻。
7/ 主角三人組：傑少（楊偉倫飾）、粗麵（白只飾）、海霆（林日曦飾），加上旺角K場的南哥（朱栢謙飾），是開港漫的玩笑。OMG，我們在懷鄭伊健與《古惑仔》的舊！
8/ 未開場，劇院一直播鄭伊健的歌，大家chill住傾偈打卡，是W的招牌暖場方式。場刊勁靚，學足港漫，但沒有分場表、劇情概要等基本資料。
9/ 開場，傑少即將和老婆、孩子搬去天水圍，所以約廿年前的好兄弟再去Cheap之城，想找回當年南哥開的卡拉OＫ。粗麵現在是唔怕你老的社交舞導師，海霆現在是Happy Pig食店吉祥物。
10/ 回到商場憶起往事，三人當年在機舖打機，傑少發現情敵羅柏豪（龍志權飾），柏豪父親是商場保安寶強（東方昇），有收購商場的發展商Heidi姐（胡麗英飾）做靠山。傑少女友Yuki（利君牙）終為了柏豪拋棄手。
11/ 傑少、粗麵、海霆受南哥鼓勵參加商場歌唱比賽，組成了「壞南孩」。比賽由Heidi姐任評判，內定柏豪勝出。大會隨即宣布商場將發展成Hi之城。
12/ 編劇是林日曦，但整個呈現方式是相常有黃智龍的風格，或曰W Theatre的美學。誇張的角色造型，明快的節奏，靈活運用流行語和意象，海霆壞唔過凱婷，傑少表演食兩支煙追回Yuki，是非常《小人國》，但也非常八九十年代。
13/ MK即HK，拆掉Cheap之城是拆掉香港文化積累。
14/ 三個中佬在就拆的商場，遇上nice過譚仔阿姐的美鳳（也是胡麗英飾），知道南哥已過世，她接手了K場。她按南哥遺願將當年練哥的K房鎖匙給三人，南哥留給他們的果盆已變壞，但房中的唱K裝置仍能運作。
15/ 結尾，一貫W美學的歌舞演出，給觀眾爆發堆積了兩個半小時，甚或更長時間的情緒。
16/ 說實話，《大MK日》和港版《大叔的愛》一樣，不是沒有瑕疵，但觀眾在網上是一面倒好評，可見流行文化劇作有着質素以外更扣人心弦的東西，在《大MK日》而言是100毛、港漫文化和香港情懷。
17/ 當下年輕人知100毛的應該比知W Theatre的為多。可是，香港商業劇場，或曰流行文化劇場，由千禧年開始能行到現在的只有W Theatre，W始終如一地商業到底。
18/ 2000年前後香港的商業劇場冒起，簡而言之是以普羅大眾為目標受眾，以娛樂作招徠的牟利演出， 當時除了W Theatre，還有詹瑞文的PIP、英皇娛樂、東亞娛樂……到現在仍屹立不倒，定期有新作的只剩W Theatre。
19/ 你可能會說，W Theatre的長期合作伙伴風車草劇團，不是也營運至今？我會說，風車草劇團十多年已來逐漸轉型，做的不純粹是商業劇場。你覺得他們演Michael Cristofer、Martin Sherman、Sarah Kane的劇作算商業？能支持二十場以上的票房？不。另，風車草2014年以後的「忙與盲」系列在創作層面而言，亦不是以商業掛帥。
20/ 只有W和黃智龍始終如一。2017年黃智龍以W Theatre創作總監的身份宣布無期限暫停創作，連帶和葵青劇院的場地伙伴合作關係也暫停。休息約一年，2018年開始和100毛合作，創作100毛首個大型舞台劇《我殺死了尊貴客戶》，2019年再來《大辭職日》，及今年的《大MK日》。
21/ 行事低調的黃智龍是一個很值得研究的劇場人。首先，他不是演藝學院出身。現在有多少劇場人不是APA出身而能站在主導的位置？風車草三子、莊梅岩、陳曙曦、HKREP馮蔚衡、蘇玉華&潘燦良、KP導師彭秀慧……誰不是演藝校友？
22/ 黃智龍並非來自演藝，城大畢業，壹傳媒出身，在弱肉強食的流行文化媒體坐到高位，一天忽然想達成學生時代的心願——搞戲劇，遂辭掉傳媒高職走進劇場。壹傳媒練就的流行文化觸覺和求存意志，可信有助他在劇圈知進退免被潮流吞噬。2017年由高產量的葵青場地伙伴計劃退下來，2018年起和100毛合作，轉型為低產量長演期的創作方式。
23/ 一年一劇意味劇本有更多時間沉澱、雕琢。長演期達三十八場，門票收入提供的製作資源，和八至十場門票收入是天淵之別，可以玩嘅嘢更多，機舖的遊戲機極度像真？整個劇轉了多少次景？無budget的劇作好多時只能一景到尾。非常期望下次100毛聯乘W Theatre的製作有live band演奏。
24/ 最後好想講，胡麗英的演出很精彩，她訪問時總是很謙虛，演出時卻給人驚喜。選角是出色的，三個男角，楊偉倫擔戲最重，由他和白只拱照舞台經驗較淺的林日曦，效果非常理想。現在的戲劇流行脫衣服，入場前萬萬想不到楊偉倫竟是肉體擔當。
25/ 最最後，為甚麼我那麼看重商業劇場？商業劇場代表了劇場創作能獨立生存的可能性，雖然有人會不屑創作必須回應觀眾的需求，而將之視為不自由。但為接受資助而必須履行的義務，亦是另一種不自由。我覺得劇場到最後，始終需要觀眾。而願意相信觀眾是劇場創作的必經階段，建立了信任之後，觀眾會更明白，就算不明白也會更願意了解劇團的實驗性作品。
26/ 導演及監製 / 黃智龍，編劇 / 林日曦，白只 / 粗麵，楊偉倫 / 傑少，林日曦 / 海霆，朱栢謙 / 南哥，胡麗英 / Heidi姐&美鳳，利君牙 / Yuki，龍志權 / 羅柏豪，東方昇 / 羅寶強，專家Dickson / Ken。
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（文本無題，現題為編輯所擬）