【文︰朱鳳翎】

波蘭詩人辛波絲卡作為1996年諾貝爾文學獎得主，除了寫詩，也喜歡拼貼。將圖畫與圖畫的沉悶邊緣剪去，置在陌生的背景裏。拼貼是一種有趣的藝術，物件本該不在這個位置，貼在這兒，又會有新鮮啟發。拼貼與詩句如此，人生的時空與事件亦然。《辛波絲卡・拼貼人生》這本圖像小說，作者愛麗絲・米蘭尼將真實歷史和文學創作疊加、跳躍地銜接辛波絲卡不同時期的人生。既不像一般傳記小說將偉人的生平巨細無遺地記下，也不像一本詩集將詩句清楚排好，作者剪選詩人生命中重要的時空，並把她的詩句融入在故事與畫面裏，若不是詩人的忠實讀者，不看註釋可能不發現詩句原來就低調地貼在該處。

親切的諾貝爾詩人

翻開《辛波絲卡・拼貼人生》，裏頭是色彩豐富的水彩畫或黑白相片，文字量很少，一頁才十數句。小說由她25歲結婚搬進文學之家說起，紀錄了重大的人生與時局的轉折，一直寫到辛波絲卡在73歲得諾貝爾文學獎，以瑣碎的生活片段與對話記載了詩人創作最豐盛時期。

辛波絲卡詩作的魅力來自一份幽默與親切。她大部份詩作沒有深奧的隱喻或象徵，題材生活化，像是談及排隊和貓，使作品超越語言阻礙，翻譯後仍然有很深的魅力。辛波絲卡的作品沒有新詩的神聖感，而是呈現了她用以回應世界的幽默感與獨特的角度。她常以笑話的言語描述社會，譬如「在官僚和排隊的領域，我國依然領先全球。」詩人也不時自嘲，例如寫詩歌朗誦會，內容不是講場合如何座無虛席、莊嚴神聖，而是寫當時來了12個人，有8個空位；來的人一半是來避雨，一半是自己的親戚。

虛實交錯的人生傳記

小說將辛波絲卡的詩作交融在她人生的片段裏，有時那些詩歌並不是在那個時期或場合所寫的，透過作者的重新置入與對讀，帶來了新的解讀方法。小說起首以《主意》的詩句開始，這首詩是講創作者有時因為對自己突然冒起的靈感不夠信心，然後靈感便被瑣碎的生活請走了。在書中，詩句以獨白的形式呈現，配合辛波絲卡換衣服、沖咖啡的圖畫。內心獨白與身體行動全不配合，我們真實的生活不正是這樣？小說由她拒絕一個小靈感說起，慢慢描述詩人怎樣進入寫作的藝術生命，形成一種有趣的對比。

為了情節的流暢性，小說中有些人物甚至貓是虛構的，然而在虛構中仍緊扣真實的典故。例如書中那隻與辛波絲卡同住的橘貓。在現實中，辛波絲卡不曾養貓，但這貓曾在一首重要的悼亡詩《空屋裏的貓》中出現，創作原型來自她不同居伴侶所養的貓。在小說中，辛波絲卡與貓對話，講出複雜的心境，看起來卻很自然。

比起描述大場面，辛波絲卡更喜歡餘韻和留白。這圖像小說也如此，同樣以瑣碎的片段刻劃沉重的時空。例如在波蘭戒嚴時期，國境封鎖、電話被切斷、作家協會被解散，而作家們在緊急會議中開玩笑和玩花牌，再壞的時代仍要苦中作樂。

「人類的本質生來是哀傷，
我等待這結局，並且預先為此高興。」
──《微笑》辛波絲卡

（本文原刊於星島日報專欄《開卷樂》，此為加長版。）

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