在 70 年代的香港，職場女性穿起 Kenzo 、踩著一對 Christian Dior 去中環上班，不但是有錢、更是有品味的象徵，錢瑪莉就是這樣的女人。穿著 Kenzo 在尖沙咀 Chin Chin Bar 與《號外》雜誌的編輯們見面，衣著被讚「有趣」，是她在《號外》雜誌連載專欄上首篇文章率先談及的事，亦因為這次見面，這個專欄以《穿 Kenzo 的女人》為名。

後來，很多人都知道了。這專欄是《號外》雜誌創辦人之一鄧小宇，代入錢瑪莉這位 70 年代新女性所寫的，從 1977 年寫到 1984 年，每月一篇，累計近廿萬字的文章，寫盡當年中產女性在生活、情場、及職場上的掙扎。 專欄文章在 1985 年輯錄成書，翌年再出續集；到 2010 年兩書合併，並加入新的文章再出新版。

《穿 Kenzo 的女人》今年 10 月將以音樂劇呈現，由司徒慧焯執導，並請來香港音樂劇金牌組合——填詞人岑偉宗改編劇本及作詞、音樂家高世章作曲及編曲。此前二人已合作寫過不少經典音樂劇，如《四川好人》、《一屋寶貝》等。今次這部音樂劇早在 2013 年圍讀過， 2019 年原定在演藝學院上演，作為該校 35 周年校慶演出，但後來因應社會事件持續而取消；直到今年，才有機會登上舞台。

「招積」的錢瑪莉。（中英劇團提供）

喜歡錢瑪莉

想講這個故事，很大原因是喜歡錢瑪莉、喜歡書中的世界。岑偉宗及高世章在訪問中，都流露出對錢瑪莉的欣賞。

「她（錢瑪莉）那種真的是尖酸刻薄，很多說話別人不敢講，她敢講。」高世章說錢瑪莉是個會看人衣著、行為舉止，再評頭品足的人，聽落好像很討厭，但她又有種幽默感，令人覺得她有趣、甚至覺得可愛，「她的角度是你沒有想過的，說話雖然講得衰，但又好像說得對，所以你會認同她。」

高世章又提到，在 70 年代，職場女性要向上爬並不容易，錢瑪莉之所以能在中環身居要職，是有她自己一套哲學，譬如衣著要講究，不可以「爛撻撻」、工作不能鬆懈、緊慎選擇與誰交往，對自己及其他人的要求高，正是她能爬到高位的原因。

岑偉宗則說：「我看書時，很認同錢瑪莉所講、所做的事。」雖然現實中，很難學錢瑪莉那樣「招積」，總是得罪人多、稱呼人少，但是岑偉宗覺得：「如果做到她那樣，又幾爽。」

他在錢瑪莉的 I Want Song （關於角色追求的歌）中，寫下了這句 hook （點題的歌詞）：「寧願人話敿口 / 即使繼續劖手」敿口劖手意指又難讀、又扎手，通常用來形容些麻煩、難相處的人，足見錢瑪莉有多「難搞」，不過，若然敿口劖手是為著有意義的堅持，似乎又未嘗不可。

想寫部過癮的作品

誠如錢瑪莉堅持繼續敿口劖手，岑偉宗及高世章都認為今日、甚至 50 年後再講這個 70 年代新女性的故事，亦是有意思。

「你睇這部戲的話，你會發現其實很多事好貼身。」高世章續解釋，雖然穿 Kenzo 的女人是講錢瑪莉，但亦關乎她身邊所有的人，劇中不同的角色都影響著錢瑪莉如何行自己的路；而當中談及的事，對於今日的人而言仍然很貼身。

譬如錢瑪莉在街上遇到舊友，發現對方雖然只是普通上班族，活得平凡，卻安穩幸福，反觀自己，一直拼搏卻活得不開心；又如錢瑪莉跟身邊的姐妹發生衝突、爭執後不相往來，後來又和好、變得更珍惜大家的友誼，「這些其實是甚麼年代都會發生，亦是我們覺得觀眾可以 related 到的一些切入點。」

錢瑪莉跟幾個姐妹發生爭執後不相往來，後來又和好。（中英劇團提供）

不過這部音樂劇首要想做的並不是引人反思，岑偉宗說跟高世章一起創作這部音樂劇，最想是做一個「過癮的作品」，觀眾入場欣賞可以享受其中。他提到，錢瑪莉的故事要不就是發生在觀眾身上、要不就發生在他們的上一代身上，這種親切感難求，他期望演出能夠為觀眾可以浸淫在這種親切感中、感到愉悅。

至於觀眾看到不同角色的經歷、見到他們不同的抉擇，會不會開始思考那些角色的思想及行為是怎樣形成，或者從中看到自己的影子、有所反思，甚至帶引到他們的生活，這些都是後話。

曲詞重現 70 年代

想觀眾入場享受，創作必然要花功夫。

高世章創作音樂時，就參考不少當年流行的音樂，涉及的樂種都很多： disco 、 reggae 、 rock 、 motown 、 ballet 、 funk ⋯⋯他說：「我覺得 70 年代那些音樂好得意，即係有種特質，是在其他年代找不到，它有自己一套。」

他又以 70 年代紅極一時的組合 Carpenters 為例，「他們的歌很有自己一套，你一聽就知道是那個年代，因為他的和聲（ harmony ）及唱法，過了那個年代，就無人那樣做。」有些作曲家會選擇以現代音樂去創作，但高世章堅持要善用當年的音樂元素創作。他續指，現有的事物都是一路累積而來，透過創作介紹一些舊的文化，既可以帶來新鮮感、在文化上亦是一種承接。

岑偉宗則形容，拍檔為這部音樂劇寫的歌都有祲馟，簡單如 8 拍的鼓，已經足以 set up 環境，令人一聽就知道是 70 年代的歌。若然真的聽不出，劇中的歌有統一的風格，觀眾大可從中認識香港 70 年代的音樂。

要令人一聽就知是 70 年代的歌，除了曲，還有詞。在《穿 Kenzo 的女人》音樂劇早前舉行的記者會，演員演唱三首劇中的歌，其中一首是錢瑪莉追求者之一鄭祖蔭唱的情歌〈The One〉。岑偉宗說歌中的 hook：「 You're the one 」，其實亦可寫成「我最愛」，但這種寫法很 80 年代，所以他還是以 70 年代中產喜歡中英夾雜的說話方式，填上「 You're the one 」，他說：「這些就是無聲無色地去表示是 70 年代。」

在劇中追求錢瑪莉的神秘男子鄭祖蔭。（中英劇團提供）

幾經修訂　或會再改

即將上演的版本，跟 2013 年圍讀版本、及原定 2019 年在演藝上演的版本均有不同，高世章坦言這部創作經歷的修改特別多。譬如有個版本的劇本，有說書人的角色，串連起不同的情節。岑偉宗原本設定他是錢瑪莉的兒子，講述媽媽的故事，但小說作者鄧小宇認為錢瑪莉不會生孩子，這個說書人唯有作廢。

有些歌在其他版本原為另一個角色的歌、或者已刪走不要，譬如錢瑪莉今次的  I Want Song 〈敿口劖手〉，就是 2013 年由錢瑪莉的姐妹 Jan 唱的〈刮痧〉。

另一首在記者會上亦有演唱的〈姊妹！Cheers！〉，原本是錢瑪莉講對愛情看法的歌，岑偉宗形容填這首歌「慘過做一個開腦手術」。高世章補充說，這首歌本來已放入倉底，不打算用，是後來發現錢瑪莉及幾個姐妹要有首歌交代，才重新起用。這次，岑偉宗一個晚上便寫好，「可能講姐妹的話，材料夠，情感也夠，寫起來很順。」

《穿 Kenzo 的女人》音樂劇經過多番修訂，10 月將在葵青劇院首次登上舞台，劇本亦會出版。被問及演出之後，還會再修改嗎？高世章笑言：「我們一日未死，一日都可能有機會改。」岑偉宗隨即應和：「沒錯，始終不改的就是我們兩個，都是我們一路攜著手、一路拖住手、一路走落去。」

 

中英劇團《穿 Kenzo 的女人》音樂劇

地點：葵青劇院演藝廳

場次：

10 月 16, 22-23, 29-30　20：00
10 月 17, 23-24, 30-31　15：00

詳情：http://www.chungying.com/drama/details/145/0