『音樂，是音符間的「留白」...』

『印象主義音樂』（impressionist music）名家，德布西：（Claude Achille Debussy ，1862－1918）生日快樂，他正是8月22日的知名壽星，亦作為壓軸登場的獅子座名人！


誕生在法國聖日爾曼昂萊（Saint-Germain-en-Laye），被譽為古典音樂「浪漫主義」時期的代表性作曲家，德布西以既優美又典雅，將美麗景緻注入音符間的特殊和聲手法，融合東方神秘色調、美國爵士樂等多元創作風格，進而譜出不朽之《月光》（clair de lune）、《海》（La Mer）與《牧神午後前奏曲》（Prélude à l'Après-midi d'un faune）等傑作...

回顧其一生足跡，早年的他如同其餘音樂神童一樣，10歲那年即獲選進入巴黎音樂學院，修習鋼琴和和聲學等專業科目。後來憑藉優秀的畢業成績取得了法國官方羅馬大獎（Prix de Rome）的高額獎學金，順利前往「藝文之都」義大利羅馬接受更精深的指導…學成返鄉之後，德布西投入專業作曲家的行列，並完成許多備受歡迎、但具新潮曲風的樂曲，因而「跟風」搭上了巴黎藝文界當時所盛行的『印象主義』風潮…


值得關注的是，在那個傳統藝術價值受到不斷挑戰的新創年代，藝文評論家對於『印象主義』這個名詞，尤其針對幾位在沙龍圈大放異彩的青年畫家而言，如莫內（Claude Monet）、馬奈（Édouard Manet）等，其實是明顯夾雜著負面抨擊，甚至是惡意嘲諷的，因為許多評論家覺得所謂朦朧的筆觸，畫作中沒有非常明確的陰影，亦無彰顯或平塗式的輪廓線根本不是真正的美感，只能說是一種如夢似幻的意象，單純描繪毫無價值的空氣而已，絕非是「學院派」此等能登上大雅之堂的藝術主題...所以在刻意避免自己受到無謂的牽連或干擾下，德布西創作生涯都未曾接受被歸類成「印象主義派音樂家」的論點，據說還指正過不少將其與莫內等人畫上等號的好事者是笨蛋呢！

雖然說，德布西傾向使用『象徵主義』的字眼來精確形容其五線譜下的作品，但受到同時代印象主義文學和藝術的影響之下，他的音樂本質其實已成為一種蘊含聲音本身相對價值的音樂，更充斥著讓人不知不覺投入其中的音響魔法，也無從需要額外的主題動機來添加與裝飾，再加上使用到具希臘或亞洲特色的音階（如古代中國的五聲調式），完璧符合了印象主義當年所要呈現出來的新藝文風格，自然而然地，隨著印象主義日後在歐洲抬頭，諸多藝文工作者所贏得的高度肯定，德布西儼然成為了印象主義派音樂家的頭號代表。



除此之外，在德布西的書房裡，掛有一幅由日本浮世繪名家葛飾 北齋（Katsushika Hokusai）所完成，列名《富嶽三十六景》之一的《神奈川沖浪裏》（The Great Wave off Kanagawa）複製畫，內容以「聖山」富士山為背景，生動繪出神奈川外海上巨浪襲打漁船，海上的工人們爲求生存而努力抗爭大自然的圖像。參考音樂史學者的臆測或推想，此作品當年深深影響了德布西，更在書信中提及『記憶中的海可能會比現實中的（海）更讓我有感覺』的想法中，他用將近18個月的時間譜出交響詩《海》（La Mer）...



本曲由三個樂章構成：「海上的黎明到正午」（De l'aube à midi sur la mer）、「波浪的嬉戲」（Jeux de vagues）以及「風與海的對話」（Dialogue du vent et de la mer），不只加深和實踐其『音樂是由「賦以節奏的時間與色彩構成」』的理念，西元1905年所發行首版樂譜全曲集，在德布西的要求下，更以《神奈川沖浪裏》的摹本為封面。


圖片來源，一併致謝：

https://en.wikipedia.org/wiki/The_Great_Wave_off_Kanagawa

https://en.wikipedia.org/wiki/La_mer_(Debussy)

https://en.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy

https://newzik.com/blog/composer-of-the-month-debussy/