《魷魚遊戲》：神檯很忙（含劇透）
好了，或者未必有太多人用「神劇」來形容《魷魚遊戲》（事實上有），但其目前受到的吹捧風潮本身就莫名其妙得很。
抄、參考或是致敬之類也就先不論，單單以作為生存遊戲類型的作品來審視，不足之處多如繁星。
論遊戲設計，和同類作品如《神明》、《欺詐遊戲》、《愛麗絲》等完全不在同一水平，更嚴重是遊戲簡單之外，連攻略法都近乎毫無亮點，以「智謀型」角色存在的男二，基本上都沒有甚麼智謀表現，劇中的遊戲處處都透露出「運氣」，選的糖型是運氣、玻璃橋是運氣，玻璃橋中的玻璃工人之死，更令遊戲中的智謀或技能元素跌到 0，講到尾都是你好彩與否，遊玩過程蒼白沉悶。
這就引伸到下一點，角色設定。
在當中登場的要角，全部都是樣板人，典型的失敗中年男主角，所有最老土的條件集於一身，生意失敗、沉醉賭博、欠債、失婚、患病的老母，還有必不可少的年幼可愛女兒一個；典型的男二，學歷高、成功人士、聰明，完全作為男主角的鏡像而存在；奸角，從造型、行為、言語，都是「大傻哥」式的奸人，即會親口話你知「我奸㗎」的那種；還配有一個陰沉的女角，作為陽剛味過強的中和劑。
這些都不算是致命問題，問題是，撇開這些最刻板的角色設定，故事要角的內裡還有甚麼？答案是啥都沒有，整套劇的要角都只有刻板的標籤，舍此之外空無一物。
講白點就是創作者懶。
也有人說，《魷魚》好看之處在於人性。
未免白目。
所謂人性衝突，源於動機，當動機足夠強，在極限環境中被迫作出的選擇的分歧，激發人與人之間的衝突，才算反映人性。
《魷魚》呢？動機就是錢，沒有了。
當一切窮得只有錢，奸角的一切作為不過為錢，就令其窮兇極惡顯得莫名其妙且缺乏說服力；韓美女之前的狐狸性和後來的反手一擊，完全地不明所以；亦反過來令男主的動機搖擺不定：他到底是要錢、還是不要錢？
要錢，他的行動難以理解，特別是遊戲主辦方已經讓其自行選擇是否參加的前提下；若說不要錢吧，他這麼努力是為舍？在不傷害別人下通關贏錢？故事的設定根本不是這方向，玻璃橋最反映了這方面的尷尬 — 遊戲設計本身就是踏著他人的屍體前進，毫無合理性可言，男主還要在當中裝好人，是虛偽還是白痴？白紙式主角的功能一般是讓觀看者自行代入，這種不知是虛偽還是弱智的設定，何來代入空間？
整場遊戲的存在本身更是敗筆，又是錢。
原來就是幾個明顯是二打六的鬼佬拿錢出來看人死的白痴 set，還要是一班會隨時付錢叫人含撚、被威脅時只會跪地的二打六鬼佬，操你媽。
最後，最大問題是 twist。
可能創作組覺得自己埋的伏線和轉折很奇情，簡直是侮辱觀眾當觀眾白痴。
伏線和轉折，應是「情理之內、意料之外」，但《魷魚》是完全相反，情理之外、意料之內。
例如，001 老伯，從一開始就與別不同，創作組亦毫不掩飾，例如他在動亂時登高一呼、波子遊戲中明顯地沒有交代的中槍鏡頭；又例如「黑武士」，其實是男警他哥，都是只要稍有用腦觀看都知道的事實，毫無意外效果，劇組埋的與其說是伏線，倒不如說是倒數，觀眾心中想的只是「快撚啲」，反而顯得男警發現他哥就是壞人時的錯愕，無比滑稽。（btw，男警他哥的動機完全不明，操）
一切都是意料之內也算了，一切都在情理之外才要命。
例如，已說過的男主角到底要不要錢的問題，你到底想點？又例如，韓美女突然和大奸人同歸於盡，怎麼可能？還有男二最後的自插一刀，又係做咩撚嘢？難道整套都是佛家思想，個個都突然頓悟？
說真的，全套劇最大的驚喜，是「黑武士」原來是李秉憲（而不是男警他哥），和孔劉俾人打完面，上了屍殺列車。
完