【文：阿三】

「自我認知的三重路徑」宣傳圖像，是看不到臉容、赤裸上身壯健男性肉身，下身則穿著難辨性別的褲，及一隻高跟鞋。性別與慾望的指向相當強烈。Michael Muller在2016年一個訪問中回應其自畫像素描作品《Shame》，說他於九十年代至零八年一直關注結構與資訊（Structure and Information），作品裡幾乎沒有任何形象（image），自拍（Selfie）盛行似乎是個契機讓他去了解一下身體形象。2008年後他的作品，雖然繼續觀念與抽象形式的探索，但偶然開始出現充滿了性與慾望的裸身。是次系列展覽分三個章節，往後的是甚麼稍後才揭盎；然而「第一章：見微知著」展示的全是純抽象作品。

講求準確（Accuracy）的數學與繪圖透過綠色格仔紙代表，不論牆身或柱位，都陳設了這些方格與規矩。所有作品製作乾淨俐落，造形明確，顏色層次果斷分明，均在回應「準確」的美學觀。另一方面，畫面不同灰階的色調（包括灰、褐、粉色或黑），行筆與造形均與直覺或情緒（Feeling）有關；而布面質感及亮漆（lacquer）的運用，亦源於抽象藝術中呈現物料特性的慣常手法。不過，這批作品不屬於純抽象，它有一個情境（context）。藝術家重溫1990年代前往印度北部喜馬拉雅山山脈的拉達克（Ladakh）地區修行，掙扎於皈依我佛還是繼續藝術創作之路。於是，那些抽象素描與繪畫像是一個風景，或一個心景；色調連繫山石與自然環境，而那隻唯一的紅，說是來自僧侶的衣物。

這個情境對藝術家來說可能是推動創作的根。但退後一步看，我們可以單純觀看作品，解讀為回應內在感悟的浮動、無以形狀和模糊界線，與準確觀之間的衝突，或兩者本非有你無我的二元關係。所以，第一章回顧九十年代修行經驗，也許是個有意識地重塑個人身份的策略，關於Michael Muller創作傳記（Biography）的敘事起點而已。

「自我認知的三重路徑．第一章：見微知著」（Three Biographical Attempts, Chapter I.: Structure – Feeling and Accuracy）Michael Muller個展，世界畫廊，2021年9月15日至11月6日

（文本無題，現題為編輯所擬）