《穿 Kenzo 的女人》領先潮流
七、八十年代間在香港《號外》連載的《穿 Kenzo 的女人》，是鄧小宇化名錢瑪莉撰寫。鄧小宇和陳冠中、胡君毅，正是《號外》創辦人，這雜誌以中產新派國際化格調，在香港而至整個華人世界領先潮流。而描寫大都市四個有才有貌新女性的《穿 Kenzo 的女人》，還被譽為比美國的《慾望都市》 (Sex and the City) 及《穿 Prada 的惡魔》 (The Devil Wears Prada) 領先了二、三十年，可見當年香港多姿多采，富於創意。
過了大約四十年，《穿 Kenzo 的女人》搬上舞台，改編為音樂劇，最近由「中英劇團」在葵青劇院上演。高世章作曲編曲，岑偉宗編劇作詞，司徒慧焯導演，勁歌熱舞，包裝華麗，構成悲歡離合的群戲，是本港原創音樂劇中的佳作。
劇情發生於七十年代，由於原著超前，因此現在看來不會過時，反而更適合今時今日中產化崇日崇洋的香港時尚。——實際上七十年代多數香港人仍然搏殺捱世界，滿佈木屋區、徙置區，流行功夫片、搞笑片和色情片，大學生不多。當然，那時香港湧現新秀新貴新潮流，創出經濟奇跡，股市掀起大風大浪，各行各業亦有不少能幹女強人，但整體來說，跟今日香港成為全球最昂貴城市之一不同世界。
女主角錢瑪莉 Mary Chin （白清瑩飾演）是「高端」女性，任職中環洋行高層，不但通曉英文和粵語國語，還懂日語，滿身名牌，隨時飛往外埠，又往文革後大陸做生意。她三個「姊妹」好友 Jan（陳琳欣）、 Martha（蔡蕙琪）、 Mimi（劉雨寧），亦是花樣年華的時髦上班族，而型格各異。
鄧小宇擅長描寫女人心，此劇除了女性情誼和八卦恩怨，戀愛結婚更成為主體。職場成功的錢瑪莉也要在情慾問題上「過關斬將」。她當然不缺乏有資格的追求者，不過情緣難以操控，加上她「高竇」「奄尖」，連閨密姊妹也埋怨她高高在上，故事中先後兩個男友與她都發生矛盾，「真命天子」到底是誰呢？
錢瑪莉之外，其他三女性亦各有情緣，一個遇上雨中怪客，另一個巧遇書生，還有一個戀上印度「阿差」，也都趣怪。壓軸高潮就是一場婚禮，無論愛情是否完滿，總之新娘與三個伴娘排除心病，金蘭友情和好如初。
台上演出約三小時長，由頭到尾載歌載舞，講粵語、英語、日語。歌唱尤其重要，奇在「中英劇團」演員們大多有歌唱專業水準，四個女主將真的能唱能做，相當生動。還有紐約中央公園的「性濫交」豪放女，也表現突出。
男角方面亦變化多端，其中錢瑪莉兩個男友，一個溫文而低調（尹溥程），深感女友高要求的壓力；另一個是有祖蔭的白馬王子（梁仲恆），特別浪漫，然而他的豪門望族大家姐像西太后，比高竇更高竇。入豪門見家長一場十分漫畫化，白馬王子變光緒皇，女主角能否接受去做珍妃呢？
其他男配角古靈精怪。有一個「小男人」亦重要，毫不好高鶩遠，樂於過成家立室捱世界的平凡生活，反而使「奄尖」的錢瑪莉刮目相看。可以說，這個「小男人」最有七十年代勤奮知足的小市民代表性。
劇中提到大丸、朱江、艾蒂、樂蒂、阿倫狄龍、山口百惠、第三類接觸等七十年代港人熟知的名堂，還有媽姐和香奈五號香水。不過整體側重新時尚，多過舊潮懷念，這方面跟杜國威編劇、鍾志榮作曲、以六十年代懷舊為主的《我和春天有個約會》顯著不同，共通的是都描述四女性，都大展歌喉。
相比起來，廿九年前首演的《我和春天有個約會》勝在集中於一個歌廳，《穿Kenzo的女人》更枝葉豐富而比較散漫，歌多人雜，幸而越看越聽越有曲折變化，但觀眾往往跟不上中英文合璧的密集歌詞，字幕又太細，應該放大字體才看得清楚。
無論如何，這是高難度的本港大型音樂劇，台前幕後都有可𠺇、可觀、可聽的水準，尤其是高世章、岑偉宗這對好拍檔得心應手之作。
我看了這音樂劇後，第二晚看音樂傳記片《梅艷芳》預映，也是好戲。梅艷芳幾歲便登台賣唱，成長於七十年代，到八、九十年代大紅大紫， 2003 「沙士」年病逝，真是香港傳奇人物。今日香港少了七、八十年代天時地利人和的獨特，好在獲得專業培訓的人材比當年大增。而演藝界近年因社會動亂及疫症停頓後，現在重新進發，看來經得起考驗，仍能爭氣發揮，正如體育界在東京奧運取得好成績，並不缺乏值得捧場的製作。
說起來，本港男作者化身女性撰寫小說或專欄，大概早有，至於涉及商界職場，比鄧小宇更早亦寫得更久是韓中旋，曾化名碧琪在報章寫《中區麗人日記》，又化名珠珠寫《公關小姐身歷聲》，據說作風跟鄧小宇不同。早在五十年代，高雄／三蘇寫《經紀拉日記》很著名，拍過電影，但沒有男扮女。
妙在廿一世紀中國大陸商界旺盛，出現《杜拉拉升職記》流行小說系列，描述大學畢業女生在大城市職場的經歷，也涉及戀情和時尚，拍過受歡迎的電視劇和電影，原著作者李可據說是女性。
《穿 Kenzo 的女人》音樂劇的主體是情場如戰場，職場方面較少。