【文：陳國慧】

我在去年思考《 Artism Online 》改版時，就想到要做「隱喻」這主題，這是一個隱喻的時代。有本地劇作者在相當早前曾說，要直面說即使看來是不能說的，直到我們要用隱喻為止。到底用隱喻是因為客觀條件，或是主觀策略？是主動的美學選擇或是被動的權宜敘事？誠然隱喻對我來說，從來都不會比直面來得委屈，直面的勇氣，也不代表比借隱喻言情來得更高貴些。大量作品借家族說國事，恰到好處，當代觀者意會，寄託未來讀者繼續思考，隱喻不是要試甚麼底線，它本身容許的海闊天空，超越了任何藩籬，是充滿想像力的所在。

2021年10月號  - 隱喻

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李海燕：隱喻：不好說和不可說的轉義想象

有人在訪問中分享，作家終於能夠自由書寫了，但反而寫不出好的作品，在充滿限制的環境下，創作在縫隙中反而遍地開花，如此活潑的景象，我心裡期待著。然而，在評論的一方，我們面對著這個神祕而迂迴的花園迷宮，在找路的同時，我們怎樣連繫同路人和在路邊放上種種引路的小花，是相當有趣的課題。我過去一年在接受來自各地的投稿時，也正在面臨種種「露與不露」或「露多少」的思考，而的確以往，這問題從來沒有困擾過我。創作人不露，或有策略地露，誠然可以作者已死論來處理無限的上崗上線，但現實畢竟作者未死而上崗上線者在黑暗中要作工，評論者是否也要考慮自己的解讀，以怎樣的方式才最合適當下處境？表演開始在暗中進行，沒有宣傳，門口也沒張貼甚麼，票款隨心所欲，推門坐下，演後無痕。不要被記錄是最好的紀錄，這樣的情況在評論者看來，該怎樣書寫？有人笑說要麼也要用隱喻方式寫評論啊，我初而苦笑，但後來大笑，這樣的方式我也要來試看看。

無言的莎士比亞，沒有甚麼可以阻止要創作的人繼續創作，只是，換個方式，心曠神怡。最近看過的一個和高牆有關的演出，前身為監獄的表演場域本身就是一個巨大而綿長的隱喻。說故事的人告訴我們，那不是一面牆，那可以視為一扇門。打開的方式不一樣，我們要用更長的時間去探索，更多的人站在門邊，往上望，城市上空的無盡星群。同一個演出，我並沒有對那段有關城市建設的文本留下深刻印象，而有關城市百年過去的典型化歷史構成也不是我杯茶。讓我神遊而思索良久的，反而是幾十億年前，那場我沒有想過會在今天與我有關的因地殼移動而出現的火山爆發。

岩漿湧流而出，一層又一層的堆積，土地流的淚會比人流的少嗎？人的歷史在這樣的摺疊下，顯得如此微小、脆弱、單薄。我無意為目前的荒誕以虛無開脫，但在這樣的一個時代，這樣的一個意象，這樣的一個隱喻，讓我充滿了想像的力量。

（原載 https://artismonline.hk/，2021年10月號 ）