評《梅艷芳》：與其說批評 更多是婉惜
頭盔先帶穩，對梅姐只有無窮敬意，《梅艷芳》這部電影也不是一無是處 — 至少在美術（CG）的舊香港重現、演員演出方面誠意十足，在這個時勢向梅艷芳這位絕代芳華致敬、借題懷緬舊日香港光輝的畫外音，也足夠讓香港人哭個死去活來。
但這些光芒都是屬於梅艷芳自身的，電影本身帶有致命的缺憾 — 差劣的敍事，這和梅姐的光芒同樣刺眼。
不必爭辯太多為何沒有《民主歌聲獻中華》、黃雀行動，罷了，原因你懂我懂，梅媽和其他家人的缺席亦不言自明，這些都是無可奈何、可以體諒的忽略，傳記電影也不可能將一個人的一生全部鉅細無遺陳述一次，修飾、刪減、戲劇化是不可避免的，要審視的反而是電影的核心命題 — 從甚麼視角去切入一個人的人生。
那這部電影，最核心想說的是甚麼？
是梅艷芳在作為一個巨星背後，一個傳統東方女性的價值觀 — 渴望做個「小女人」，成家立室相夫教子，被愛；這命題本身並無不妥，畢竟這也是梅艷芳在最後的演唱會、以至她在後期不少訪問中一再流露過的生命中的遺憾。
要陳述這命題，關鍵是電影中的兩段情：不具實名的近藤真彥和林國斌。
這兩段情在電影中篇幅不少，亦是帶出主題的重點情節，但偏偏都寫得稀奇古怪。
近藤真彥和梅艷芳那段苦戀，坊間知之甚詳，Google 一下也有大量專文描述，但在電影中被削弱、扭曲成「雙方均為了事業忍痛割愛」、「男方沒有主動傷害女方」，這和大眾認知的這段情為她帶來的創傷、以及梅艷芳在情路上的苦楚有極大落差。
但若說怪奇，林國斌一段更離奇。
有如《天若有情》的橋段、江湖兒女片的朦朧浪漫，本身已經和跳躍突兀，結果這段感情更莫名其妙地無疾而終，沒有那怕一個鏡頭、對白，去交代這段感情終結的緣由，甚至暗示是梅艷芳主動分手。
這與林國斌近年受訪透露的內容、即他難以在巨星的光芒下保存一段關係所以提出分手相反……也不要緊，問題在，若戲中交代的梅艷芳在感情上的挫折，一是男方被迫為事業而放棄，當中並無故意傷害、二是梅艷芳主動在不知何故下主動結束，那此後她對於自身未能完婚的遺憾，該從何說起？
有不少評論都指這部戲有不少關鍵缺席，家人、六四、倫永亮，我看是，梅艷芳生命中其他許許多多男士的缺席，才更致命，特別是大眾所知她最後一個男朋友趙文卓，這許許多多未能修成正果的感情，是如何塑造她的私人生活、以至最終的遺憾，本當是片中核心，但當這條苦楚的情路被過份簡化成近藤和林國斌，而這兩段情本身的傷害和結束都被故意忽略，那這部電影如何承載她穿婚紗的心結、暗暗帶出的對胞姐成婚的艷羨、為自身苦楚而依賴藥物酗酒的無助？
至於其他關於她作為一個歌女的成長、俠義豪爽、助人為樂等等，更像是維基百科詞條的影像版，又或是梅艷芳大事回顧。
當然，那些舊 footage 好看得很，每一個梅姐的舊鏡頭都讓人有流淚的觸動，對她、對她象徵的價值、對她代表的香江芳華的追憶和懷緬，都是確實而強烈的，但重申一次，這些光芒都是屬於梅艷芳本人的，當一部傳記電影最動人、精彩的片段，全部都是她本身的舊 footage，那電影本身，恐怕更像是為了舖排下一個舊 footage 的過場，這樣只是浪費了梅姐這一絕無僅有的題材，與其說是批評，更多的是婉惜。
（標題為編輯所擬）