電影《智齒》劇照

美學風格具首位的港產電影

《智齒 Limbo》給我的感覺跟《手捲煙》非常相似，兩者都是港產電影，同樣以美感風格化設計居首，劇情角色居次的電影。而且，兩者同樣由林家棟擔綱。當然，《智齒》所貫徹的是鄭保瑞導演風格的暴力美學，加上全片以黑白製成，成品自然比《手捲煙》更為震撼。

暴力風格鮮明　黑白刻畫強烈絕望感

論美學風格，《智齒》確實是近年港產片數一數二的作品。單是取景與場境佈置，電影中以廢物、舊樓、垃圾袋、佛像、假手所堆砌而成的侷促和絕望感，配上黑白調色，已經足以為觀眾帶來近乎叫人窒息的壓迫感。即使你知道電影在香港中取景，但鄭保瑞導演的鏡頭卻仍然可以讓你看見一個鮮為人知地骯髒、被人冷落遺忘和冰冷的香港。《智齒》雖然是三級作品，但其實畫面未至於過份血腥，反而是它的場境氣氛卻最叫人心寒絕望。而在鄭保瑞導演手執導筒加上高調地以本色回歸之下，預期中拳拳到肉、痛徹心扉的劇鬥場面絕無缺少。簡單來說，整部《智齒》，其實就是一部港產風味，演繹「暴力美學」的示範作。

主角反派一貫平板　欠缺深度

電影風格鮮明，可惜缺點也一樣鮮明。電影中的角色和劇情塑造明顯不足，導致整部電影雖然外表吸睛，但內涵卻顯得空洞無力。在角色上，電影所交代的只有斬哥和王桃的恩怨，一人執著仇恨，一人執著尋求原諒，然後故事就沿著二人的恩怨表面發展一段你追我逐的劇情。二人的執著到底從何而來，故事並沒有交代到，因此兩個角色只是兩個擁有平板性格的角色，各自執著到底，讓觀眾不太容易對角色產生共鳴。因此，男二和反派的塑造更是少之又少，所以雖然電影不斷你來我往地緝兇，但因為角色過於空洞，導致故事到了中段開始已失去了理應由角色推展的張力。

劇情空洞　不合格的探案故事

另一個故事的缺點是劇情鋪排。經典電影《七宗罪》對於主角描寫也不詳盡，但勝在故事引人入勝，懸念十足。而作為一個探案故事，基本上要處理的元素包括「手法」、「動機」、「兇手」。《智齒》對於以上三點的處理都非常粗疏，而警員的反應也是一貫戲劇性地遲鈍和令人費解（或者是為了要反映現實？），總之手法沒有懸念、動機沒有明確解釋（基本上兇手就是瘋子，沒有理由）、兇手更是由林家棟一句「應該都是在這一區的了」，然後跑完一區就及時找了出來。因此宏觀整部電影，它以變態殺手作為包裝，但其實整部電影之中卻沒有什麼推理元素，更多的只是不斷地追逐、頹廢的場境、一而再再而三的打鬥……

「智齒」命名原因的猜測

當然，《智齒》雖然劇情空洞，但某程度上，我覺得空洞的原因並不是因為導演只顧著美感設計，而是因為導演過於專心去鋪陳他想要帶出的信息。「活著比死亡更讓人無能為力」是電影的文案，「無能為力」，以我對電影的解讀，是指出活在仇恨或罪疚感的人，比死亡更讓人無能為力。因此在電影中，斬哥對王桃的復仇、王桃執意的贖罪、以及恨與疚兩者角色互換的過程，拍出的哲理性頗有《殺破狼》宿命與因果循環之感。因此以我個人粗略的解讀，《智齒》一名看似與故事內容並不相關，但若要扣連，智齒就似仇恨，存在就是不時為人帶來痛楚。只有忍痛拔掉，方能讓人重得自由。

期待暴力美學再圓滿昇華

多了以上的解讀，《智齒》的意涵是豐富了，可是也無改我對它在劇情和角色設計上的失望。總結來說，《智齒》確實在視覺上創新了香港電影的可能性，但徒具形式，劇本欠缺內涵的問題卻也相當明顯。只不過，鄭保瑞導演回歸香港拍出本色風格的電影也是一件可喜可賀之事，期盼他將來繼續維持風格創作，拍出更多內外兼備的暴力美學作品。