芳華再臨 — 以紫微斗數理解梅艷芳
最近大家都在談論《梅艷芳》電影，梅艷芳四歲半出道，一生傳奇事跡太多，相信拍三套電影也講不完。筆者試圖從梅姐的性格、成長經歷及家庭觀念等方面切入，以斗數系統解構她的命盤，由另一角度了解這位舞台傳奇。
梅姐出生於 1963 年 10 月 10 日，根據推算，她用紫微、天相在辰的基本盤，並以七殺在午為命宮。七殺意義為上進，在火位是鍛鍊；貪狼在寅位化忌為失愛。梅姐一生就在失愛的環境之中，如火煉金般辛勞地力求上進，最終稱霸舞台，卻有高處不勝寒的孤獨。那種孤獨和寂寞，她並不享受。
以舞台撫平自卑
梅姐生前好友陳海琪在訪問中 [1] 談到：
「梅艷芳是一個極度自卑的人，她覺得這輩子只有一件事她做得好，所以才不容有失。她一上台的氣勢，她的銳利和篤定，其實是來自她背後的故事，是由心而發的，沒有人能夠模仿。所以，為什麼她到死之前都要站在舞台上？這實在很容易明白，她從頭到尾都沒有變，這是她唯一的舞台。」
看一個人如何受環境影響是看寅、申兩個宮位。貪狼化忌在寅，養成一種長期受壓的奮鬥心。一個人出生愈卑微，所受壓力愈大，反彈力量就更強。梅姐從 4 歲半就開始賺錢養家，承擔家人對她的不合理期望，更經常受到繼父（戊干太陽化科在丑）以一堆不堪入耳的粗口責罵。她自幼就與同學格格不入，同學當她是怪物，更叫她做「歌女」，暗指從事不正當行業。她中學便輟學，令長大後的梅姐常介意自己「讀得書少」。以上種種，令梅姐形成極巨大的自卑感。出道初期，她經常讓很多人在身邊簇擁，以補償童年時沒有朋友的孤獨。她從小就家景清貧，母親與繼父的對待令她對人情冷暖感受很深，容易體會明白別人難處，於是有人開口借錢，她也十分豪爽地答應。
梅姐第一個大運行戊干，幼年受戊干影響的人較易早熟。戊干流運文曲、擎羊與七殺一組代表技藝鍛鍊的配合太強，故她在童年時代所經歷的艱辛磨鍊，為她的歌唱技巧和舞台經驗打穩紮實根基，表現突出，於是舞台便成為梅姐生命中擺脫自卑的唯一「出氣口」。
成就舞台傳奇人物，是命盤內不同星組分工合作才能上演的劇目。之前談及的自卑心是一組，以下談多兩組。
一組是巳宮的天梁、天鉞、孤辰，代表優秀中的優秀，即是一枝獨秀；另外代表霸氣的紫微與硬淨、堅守位置的天相擔當梅姐的行為作風，成就她在舞台上，誓必稱霸同儕的氣勢及鬥心。天梁也是原局兄弟宮，能與梅姐合作的，都是才藝頂尖的人士，劉培基、黎小田、林振強、張國榮、周潤發等等大家都耳熟能詳。題外話，巳宮的天梁同時隱藏另一層意義，也指梅姐提攜的後輩。梅姐重視傳承 [2]，相信必有門生能繼承梅姐的倔強、仗義和抱不平。
另一組是子、丑兩宮，含蓄的天府與火星同宮，光度最暗、代表安靜的月亮也不由自主的綻放光輝。武曲天府收到紫微、太陰、太陽三粒領袖型主星，為求大的企圖心。原局命盤已擺下一副蓄勢待發、綻發光芒、愈打壓愈頑強的結構，只欠時機。梅姐十五歲至三十來歲行己未、庚申大運，天梁化科、太陽化祿、天府化科，輪流影響子、丑兩宮，命盤內最能發光的星曜全數啟動，為梅姐事業高峰期。
在演藝舞台上，梅姐是一往無前的，自卑和圖大心是推手，愈遭人白眼，愈要使人另眼相看。雖然學歷比不上當時的藝人與歌星，許冠文是大學生、林子祥留學英美、翁美玲在英國獲文學士銜、陳百強名校出身，這卻更激發梅姐在演藝舞台上誓必稱霸同儕的氣勢及鬥心。受當時社會、家庭和童年遭遇影響，學歷這個問題是一直令梅姐放不下、解不開的結。梅姐的聲音很滄桑，陳海琪說梅姐是「一開聲就注定是有故事的人」[3]，因為她是一個有靈魂、有故事的人，所以用聲音就令人著迷。海琪經常向梅姐解釋「有靈魂跟有學識是兩碼子事，兩者沒有直接關係……但這個永遠是她內心的黑洞，沒辦法。」[4]
傳統家庭觀念
形像破格、百變前衛的梅姐，其實骨子裡的家庭觀念十分傳統，對「父母」的關係更甚。
父母關係是看丑、未兩個宮位。先談丑位，太陰化科太陽，與擎羊、鈴星同宮，太陰主靜，化科是外揚、或名實不符，先取外揚意義，則梅母少了女性傳統應有的內歛性格。六合武曲天府在子，與火星、祿存同宮，併合的畫面便是與原生家庭的父母親情薄緣淺，而且盤主不由自主的受其牽連。現實中，梅媽因為個人的種種遭遇而重男輕女，甚至要成名後的梅姐幫助大哥還債。你或許會問，面對如此苛刻的媽媽，為什麼梅姐不加以反抗？這要再考慮命盤中的其他訊號。
第一組看廉貞，廉貞是看一個人對家庭的忠貞程度。梅姐的廉貞在申，並以此為福德宮，即思想以家庭為重，申宮同時是先天田宅宮位，加強了其傳統家庭觀念。另一組訊號是七殺在午為命宮，也加強了對父母的服從遷就。第三組訊號是身宮寄居於子位，則是不由自主地以母親為尊，並且不情不願也接受母親的無理要求。可能梅姐和母親的關係上吃了太多虧，如親哥哥借錢，以梅媽作抵押人，變相逼梅姐幫哥哥還錢，所以在梅姐離世前十分著意遺產安排，大大規限了梅媽干預梅姐遺產的程度。
另外，梅姐與義父義母何冠昌先生和何太太何傅瑞娜女士的關係十分親近，則對應了命盤中另一組在未位的父母宮意義。未宮有文昌、文曲、龍池、鳳閣同宮，性質遠較丑位親近平和。未位空宮對望太陰化科，化科在此理解為名實不符。何太雖然只是梅姐名義上的母親（契媽），據劉培基所講，何太對梅姐無微不至，甚至在梅姐離世後的安排上都親力親為，無可挑剔。[5]
綜合而言，梅姐重視傳統家庭觀念，期望得到父母愛錫，何先生何太太就擔起親生父母般的角色，愛護和照顧梅姐。
關於田宅狀況還有一點補充，即是廉貞、地空在申宮，貪狼、地劫在寅宮，可理解為家產或家宅流散。恩師葉漢良經常叮囑學生，學習斗數不是學吉凶，是學習客觀分析。家宅流散只是一個描述，現實是梅姐的遺產餘額日後會全數捐贈佛學會。意義上家產確是「流散」了，最終不會保留在梅姐名下，但卻遺愛人間，功德無量，真真正正取諸社會，用諸社會。
總結：我當珍惜再會時
導演關錦鵬曾說：「梅艷芳的離去是一個時代的終結」。也許是偶然，梅姐、張國榮、羅文都在七運尾相繼離去。術數系統對時間有一套理解，以大約二十年年作區隔，稱為「運」，即是大約由 1984 年至 2003 年為七運，2004 年至 2023 年為八運，2024 年至 2043 年為九運。七運的象徵是破軍，為物慾訴求、反叛，歌壇隨之出現梅艷芳、張國榮、Beyond、王菲、四大天王，各自在舞台上爭妍競艷，是一個才情流麗的黃金年代；歌壇在八運沉寂下來，呼應八運為靜止；九運為火，與七運一樣，都有動感澎湃的意味，近年 Mirror 興起、電影《梅艷芳》問世，都成為社交媒體的熱話，歌壇又再熱鬧，敢於創新、突破舊有框架的 ViuTV、《試當真》等快速堀起已是例子。甚至在七運時期活躍、具代表性的人物，都極有可能在九運再度呈現眼前，無線坐擁大量七運當紅巨星（包括梅姐）的節目片段，只要用心地重新包裝，相信也大有可為。
梅姐在 2003 年離去了，卻在 2021 年以全新姿態呈現。電影中，見到 2003 年港人口罩不離身，現實中戲院內外卻又是一樣，中間雖然相隔了整整十八年，剛好經歷一個代表靜止的八運，一切都好像沒有改變，一切好像沒有進步。2003 年，香港在疫症及經濟低谷中，一片愁雲慘霧，梅姐辦了《1:99 抗非典演唱會》，用來震慟人心。2021 年，香港又再經歷同樣情況，《梅艷芳》就在此時電影上映。命運的安排確是如此巧妙，緣份驅使之下一切都自自然然的離合聚散，彷彿是初相遇，又或是久別重逢。
忽發其想，如果命盤繼續運行，梅姐約三至四年前入天同大運。天同是孩童，重點在創新、創意、重新開始，干化為癸，代表女性的太陰又再靜靜地亮起來。2021 辛丑年，在太陰對面的未宮，文曲化科，文昌化忌。文昌代表傳統、正規或理性表達，化忌是非傳統的表達方式，又或是想說未能說；文曲代表技藝，化科是表面化，又或是用盡方法的模仿。與太陰同宮的太陽化起權來，太陽化權是集中，是成為焦點。所有星曜組成的訊號會是怎樣？世事如煙雲字，就由讀者心領神會，盡在不言中了。
梅姐一生有情有義，背負千斤卻不會自憐自怨，甚至用行動告訴我們把不幸當作大幸，活在當下，珍惜眼前人，做該做的事，千山我獨行。梅姐，我想告訴你，許多書讀得多、銜頭一大堆的，也遠遠比不上你的光明磊落。九運的卦象是「離」卦，代表火、文明、革變，亮麗、人物是中女。梅姐你絕對是不二的中女代表，你的反叛也必啟發後來者。你的驚艷身影，掀開了風起雲湧的時代序幕。
[1] 李展鵬、卓男編：《最後的蔓珠沙華 : 梅艷芳的演藝人生》，2014 年，第 170 頁
[2] 李展鵬：《夢伴此城 : 梅艷芳與香港流行文化》，2019 年，第 202 頁
[3] 李展鵬、卓男編：《最後的蔓珠沙華 : 梅艷芳的演藝人生》，2014 年，第 176 頁
[4] 李展鵬、卓男編：《最後的蔓珠沙華 : 梅艷芳的演藝人生》，2014 年，第 176 頁
[5] 劉培基，《劉培基自傳 : 舉頭望明月（卷二）》，2013 年，第 582 頁
作者自我簡介：倫敦政治經濟學院管理系碩士。研習紫微斗數十多年，受葉漢良先生理論啟發，以詮釋學角度分析斗數 ，配合系統思維、邏輯推理及人情常理，解構命盤內的種種人生現象，透析未來，其樂無窮。