10號贊善里畫廊二十週年聯展中的攝影作品
中環10號贊善里畫廊最近舉辦二十週年聯展，展出44位來自國內及國際藝術家的作品，當中不乏攝影作品，包括史國瑞用暗箱攝影拍攝的維港景色，榮榮映里夫婦的三聯攝影作品、肖魯的行為藝術攝影作品《15槍……從1989到2003》以及蘇格蘭攝影師John Thomson在十九世紀拍攝的香港面貌。
史國瑞是中國著名針孔攝影家，剛開幕的M+博物館，藏有七件他的作品，可惜並沒收藏他拍攝西九龍及維港的作品《To See Hong Kong Island From Kowloon 15-16 July 2016》，這幅暗箱攝影（Camera Obscura）作品最近在10號贊善里畫廊舉辦的二十週年聯展中展出。
1990年，史國瑞入讀南京師範大學攝影系，開始系統地接觸各種攝影流派，雖然針孔攝影缺乏銳利、精準的構圖，但獨特的視覺效果卻深深吸引他。1998年開始，他放棄先進的攝影器材，專注投入針孔攝影及暗箱攝影的創作，甚至搭建幾米大的暗箱進行拍攝，將影像直接曝光到相紙。暗箱攝影讓他更了解置身其中的創作方式，而在漫長的曝光過程中，他的思緒也隨著時間沉澱得到抒發。他最大的作品長達八米，這對搭建暗箱及後期的沖洗製作，無疑都是很大的挑戰。
二十多年來，史國瑞曾在長城、珠穆朗瑪峰、長江以及紐約時代廣場等地方進行創作，2013年開始，他踏足香港考察及選址，數年間在維港兩岸、跑馬地、大館等地創作出多幅作品。在這幅拍攝西九龍的照片中，他身處環球貿易廣場（ICC）大樓Deutsche Bank會議室，將其改建成巨大的暗箱，在7月15日至16日期間捕捉維港兩岸的景色。
1989年2月5日，在中國美術館舉辦的「中國現代藝術展」中，藝術家肖魯在展覽現場向自己的裝置電話亭作品《對話》連開兩槍，成為中國當代藝術史的一個重要時刻。事後，她與幫忙佈置作品的另一位藝術家唐宋被囚禁三天，也促成他們十多年的戀情。
約十五年後，她創作出另一件作品《15槍……從1989到2003》(15 Shots…From 1989 to 2003)。當時，畫家李松松(正是他當年為肖魯提供手槍)為她拍攝手握54式手槍的黑白數碼照片，照片裝裱後運至北京某靶場，肖魯用77式手槍先後向十五張照片開槍，子彈穿透玻璃及照片，在照片中她的額頭、臉龐及眼睛等位置留下槍眼痕跡，宣洩在《對話》作品後隱藏多年的壓力及情緒，藉此也告別他與唐宋近十五年的感情。
在肖魯的網站上，她如此為這幅作品解畫：愛，天知道。恨，地知道。無愛；無恨，鬼知道。我不善理論的闡釋，更無從談論藝術，我只知道真實地生活著。作為一件作品，其表現形式對我來說；它的存在只是一種內心需要。它可以是一幅畫，也可以是一首詩；或者說，它需要的是用一把槍……這一切的一切，都取決於你在特定狀態下的心理走向。它不是用「藝術」這個詞所能解釋的，它是一種求生本能，是你的生命之所在。
蘇格蘭探險家、地誌學家John Thomson(1837-1921)是其中一位最早在香港拍攝的西方攝影師。生於愛丁堡的他，小學畢業後曾在一家光學儀器店做學徒，從中認識攝影的原理，同時就讀藝術夜校。1862年，25歲的他前往新加坡，探望在當地經營照相館的哥哥，從此以新加坡為基地，到處在亞洲各地遊歷，拍攝當地的歷史建築及風土人情，更是首位拍攝吳哥寺的西方攝影師。
1866年，他來到香港，在當時皇后大道中的商業銀行大廈開設照相館，除了用濕版攝影為人們拍攝肖像，閒暇時也喜歡拍攝香港的街頭面貌，中環畢打街的鐘樓、禮賓府、中式騎樓、帆船、轎夫、獅子山，為當時的香港留下珍貴的視覺紀錄，大概也可視為最早期的街拍。
1858年簽訂的《天津條約》，規定英國人及法國人可在中國內地自由遊歷和傳教。1870年底至1871年，他從香港前往中國東南部沿海拍攝，深深被內地的人文風貌吸引。回港後，他賣掉照相館，添置更多攝影材料（如玻璃版、顯影液），抬著木匣子相機、大量感光玻璃版及帳篷（黑房）重返中國內地拍攝，踏足廣州、潮州、廈門、上海、南京、天津、北京、四川等地，還為攝政王奕訢、軍機大臣李鴻章等重要人物拍攝肖像，成為首位深入內地遊歷及拍攝的西方攝影師。1872年從上海回到香港後，他挑選1,200塊玻璃底版帶回英國，其餘的照片則賣給香港的行家。
John Thomson用十年時間在亞洲各地遊歷拍攝，照相機一直陪伴他的旅行，記錄沿途的所見所聞。 1872年回到英國後，他用大量時間整理照片，並出版五套關於中國的著作，包括《中國和中國人照片集》（Illustrations Of China And Its People）、《鏡頭前的舊中國》（Through China With A Camera）等。他是第一位在西方出版圖書介紹中國的攝影師，其著作大大擴闊西方人對中國的認識，也使他名留青史。
Love The Dream
展期：即日起至 2022 年 1 月 2 日
地點：10號贊善里畫廊