按：《為光音作證——潘源良香港誌記》是由曾任《壹週刊》副總編輯的資深傳媒人余家強，訪問曾涉足多種媒介的創作人、人稱浪子詞人潘源良，寫成十八篇文章；每篇再附一篇「潘記」，是潘源良親筆補充的延伸看法與記憶。本文為書中章節試讀，一饗讀者。

《戀愛季節 》之後，電影與填詞工作仍一直同步進行，只不過後者始終較簡單，密密閉門造車就多人識。潘源良統計至今約 1000 首，不算多，八十年 中至九十年代中是盛產期。他說:「 市道暢旺，監製和歌手樂於嘗試，有時講明要情歌，交非情歌亦接受。」

潘源良尤攻主打歌。如果只能選一首代表作，譚詠麟你選〈 愛情陷阱 〉、王靖雯你選〈 容易受傷的女人 〉、郭富城你選〈 我為何讓你走 〉，都來自潘手筆。「 先聽出曲風特點，思考歌手路線。我們那一套，還是順著旋律流向， 上文下理起承轉合，音樂與文字互為表裡，一加一可以等如三。」〈 我為何 讓你走 〉的重心句旋律似詰問，他便填上「 我為何讓你走 」，而且適合重複使用，像主角不斷自責，貫徹主題。

有不是如此作法嗎?「有，舉例〈明年今日〉(林夕詞)便沒扣緊『明年今日 』主題，它『 離開你六十年 』又『 但願能認得出你的子女 』，只是『 明年今日 』四個字填得『 應 』，原來這樣都可以。不是要評它好壞，也不關年代， 作品是成功的。只不過我不慣。其實林夕寫詞不太可能離題，我猜可能本來另有歌名( 主題 )，但因為這四個字太突出，唱片公司就因利乘便、用作歌名了。」

1000 首中，行貨一定有，潘源良說，曲調本身平淡，連累靈感也下降，他 盡力起死回生，一般不會退給唱片公司。太揀擇的話，大家都難做。

好詞源於好曲，改編歌乃信心保證，因為 cover version 已經證實流行。 八十年代尾商業電台鼓吹原創運動，原創是未經證實的。「 這運動幫到本地 作曲家，但的確有些幾尷尬、未夠班。另外就容易出現『 抄襲當原創 』的疑雲。」

原創大 hit 有利收入大增，cover version 只獲一筆翻譯費。當日看似全行對原創運動一致贊成，事過境遷，便不單潘源良，歌手巫啟賢也曾向筆者質疑它剝奪聽眾接觸外國音樂機會，不接觸，沒比較，就沒進步。

無論如何，黃金期百花齊放。「 歌手多，產量多，需求大，填詞人自由度大。」 自由之餘，究竟怎分工?潘源良說:「 江湖傳聞，想古怪天馬行空就找林振強，想慘情就找我。」還有瀟灑雄渾前輩如黃霑和盧國沾、擅寫自傳式的小美 ...... 一時多少豪傑。

「 九十年代尾起，商台累積原創運動所建立的聲望，叱咤樂壇流行榜江湖地 位拋離其他媒體，足以影響樂迷口味和唱片銷量。林夕和黃偉文正好任職商台，便彷彿構成壟斷，其他詞家忽變無人問津。

「不用明文規定要找誰的，所謂市場主導 — 金曲名次視乎播放率，搵商台自己人填，商台無理由不播吧，一條龍服務。唱片公司懂計數，搵別人填，無謂冒險，驚輸心態，所以林夕和黃偉文往往包起全碟來填，甚至鬥破每年產量紀錄。而產量多，又自然成潮流指標，因為沒其他標準去 challenge。」

歌手們會喜孜孜說:「好開心請到 Wyman /夕爺幫我寫歌呀!」昭然若揭。

潘源良續道:「 九七亞洲金融風暴，電影市道收窄。估不到歌詞也受影響， 大多數行家接不到電話收不到 demo，像突然與業界無關。我們並非無貨交， 是無人搵。99 年，我到有線電線評述足球，開展多一個工作領域、也是可靠地支持生活。」

99 年，筆者任職《壹週刊》訪問潘源良，沒透露有此苦衷，只當浪子貪得意做講波佬。他說:「 當時我不想似個被淘汰者去投訴甚麼。今時今日事隔多年，回頭看，好彩獨攬的是林夕和黃偉文，已經算香港一種祝福。後來 TVB 做個辦你睇，可以壟斷得更加肉酸。

「 我們那一代詞人，受霑叔、鄭國江『 畀位 』給我們公平競爭，賺過許多年生活。輪到林夕和黃偉文接棒、也是我們欣賞的，只能接受，花開花落。」

值得補充潘源良對爭取業界權益的貢獻。

樂壇急速發展，但香港在版稅處理一直未與國際接軌。華資如娛樂唱片公司， 東主劉東夫婦甚至以封利是代替拆帳。潘源良說:「 他們又不全錯，像馬戲班，我們空中飛人不必管票房，賺蝕由班主承擔，封 $2000 一筆過，省卻對數手續，絕對是免傷和氣。但香港走向都市化和電腦化，萬事方便透明，應該與時並進。」

當年慣例，唱片公司先保留一半版權，其餘 50% 由作曲及作詞人各半。換句話說公司永遠佔大部分。作詞業界曾於八十年代在佐敦聚餐商討，坐了兩圍，夾錢請律師要求修例，卒因部分成員本身與唱片公司關係千絲萬縷而作罷。後來，潘源良與林振強、周禮茂成立「三筆管」(1993-1997)代辦自 家版權，之後其他行家紛紛仿效。

潘源良亦擔任香港作曲家及作詞家協會(Composers and Authors Society of Hong Kong，簡稱 CASH)理事長達十多年。「CASH 於華人社會屬 於罕見成功例子，其他地方類似組織容易鬧分裂或私相授受。香港勝在公平、 企理。不過，將來變大灣區，就不知道了。」潘源良說。

 

【潘記】懷念霑叔

寫廣東歌的詞人到底不算很多。前輩如蘇翁，多得黃志華兄介紹，也 曾碰面聊天。電視年代的三位泰斗:盧國沾、鄭國江與黃霑，有幸也曾親領教益。八十年代詞人湧現，我算是適逢其會。到了千禧年後， 看似淡出詞壇之際，卻遇上了梁栢堅、彼此交換了聯絡。沒想到某晚我從灣仔晚飯後剛開車進入海底隧道，便接到栢堅電話，説他們一班後生在銅鑼灣相聚。於是原路來原路去，出了隧道又折返港島。從此隔三差五，便會跟這群詞壇新勢力不定期碰面吃喝聊。

香港詞壇有個不成文祕密:假如對閣下詞作並不欣賞，是不會主動邀約碰面的。那不是作品多少或流行與否的問題、而是對作者「詞格」的判斷。因此，新生代肯約我這個老鬼聚會，我當然老懷大慰、火速前往。

如是者，七、八十年代計起，香港詞壇跨代老中青，我都有機會一一認識，這確是我的福份。雖然有一些前輩已經離世，只能從他們的詞 作、及交往的回憶中反覆懷念。

霑叔很忙。只會在一些頒獎禮或盛會場合跟他匆匆碰面問候幾句， 壓根兒沒想過會約他單獨見面。直至 1990 年初，得知他的公司結束 了、更和多年一起的女友分手了，難免失意吧。於是我大著膽子約他喝茶、關心一下。他比我印象中清減了些，但依然中氣十足、笑聲不 減。其實我甚麼安慰的話也不懂講，只是問些日常事。他坐定之後， 看通了我的來意，反而好幾次叫我放心。之後天南地北，他確實有無盡的話題:音樂、電影、書、香港 ...... 許久之後我才發現，那次找他或許在潛意識中我是為了自己:我在事業、感情的濃霧中，渴望著一個男性形象的指引 ...... 那次喝茶(其實是咖啡)我們談了兩個多小時，但黃霑面對艱難的正面反彈力，讓我畢生受用。果然很快他便重回正軌。《黃飛鴻》系列的電影配樂令他名利雙收，〈滄海一聲笑〉、〈男兒當自強〉再創經典。多年後我和林夕、羅大佑到他家中作客，他一邊吃草莓冰淇淋一邊說，心願是完成博士論文。我當時沒聽明白。 霑叔的追思會在香港大球場舉行。到場的市民接近滿席。《 蘋果日報 》 找我撰寫了這樣的一段，刊在頭版紀念他 ......

 

親愛的霑叔: 

你從沒有叫我們效法你，但在過去的幾十年，我敢說，每一個活在香港的男人，都在學你。只是我們都不像話，我們都學不到你。

你是創作界的馬拉松健將，又是十項全能的巨星。你卻從不自滿。你好奇，你博學，一次又一次將藝術與人生領悟交融為示範作品，讓我們學著模仿。

你讓我們見識到，瀟灑並非不食人間煙火，創作也不是自鳴清高。一 切世俗的悲歡愛恨，正義豪氣，都有不容抹煞的位置。風流快活，無須忌諱。天南地北，盡在一心。錢銀女人，可以迷戀得有情有義。

我清楚記得，那次你與熱戀多年的女友分手後，在咖啡室中，清減的面容裡依舊豪邁的笑聲。

我清楚記得，你曾鬼馬地告訴我，與女友在車中百厭時，一腳撐破了車頭玻璃的風趣。

我清楚記得，你仍舊對電影神魂顛倒，希望再執導筒，拍一部關於香港的音樂劇。

我清楚記得，你說每次駕車在東區走廊看到香港的日落景致，就感到舒泰。

我清楚記得，你建議我假若歌不是寫得真的好，就『揼 X 咗佢』。 我從沒有認真地想過死亡，但你和 Richard 的先後離去，令我渴望相信，某時某地，我們終會再遇。 

我們都學不到你，就更加忘不了你。

 

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