廿一世紀《西城故事》
《West Side Story》對你意義是什麼？是 1956 年的經典百老匯舞台劇《夢斷城西》，是 1961 年獲得 11 項奧斯卡提名，勝出了 10 個獎項的電影版本《西城故事》（我還是喜歡《夢斷城西》這劇名），還是追溯看為沙翁劇目《羅密歐與朱麗葉》的改篇？或者，新一代的觀眾，在完全沒有印象或包袱下，由頭感受？
當在去年的奧斯卡典禮上，竟然播出了 2021 版《西城故事》的片頭（說「竟然」是再一個電影頒獎禮上為一部年底推出的電影作宣傳，好像有點「不公平」？只可能是因為神級的導演史提芬史匹堡吧），晚上立即上網找來 1961 版重溫，睇完之後，冷汗都標出來，六十年前的版本，在處理不同種族、不同年齡的衝突上，甚至是警民的關係上，在廿一世紀眼光下，都顯得政治不正確和充滿偏見，心想雖然歌舞動人，這些過時的情節和模式，可以如何重新處理？
當然，史匹堡就是信心標誌吧，所以那個擔憂也是一種期待，究竟他會怎改？事實上，史匹堡誠然已經等於一個頂級電影的 CEO，作為一個領袖，最重要是要有個高質的團隊，CEO 提供領導之外也能放手讓團隊創作和嘗試。從編劇 Tony Kushner 的訪問所見，創作過程和一些主要的改動，的確顯出兩人合作之無間和互補，令出來結果得到更新、提升，特別在敏感的種族議題的處理上，把 1961 年版甚至原舞台劇版本在今天眼光中的「問題」之處，連串的細微改動就已做到令人刮目相看！Kushner 已是第三次和史匹堡合作，之前的《Munich》和《Lincoln》都是嚴肅而嚴謹的歷史劇，Kushner 在劇本上的功力，顯露無遺，更得到最近逝世的原著歌詞作者 Steven Sondheim 的細心協助審視劇本的修改。始終，經典故事來自沙劇，限制了舞台劇《夢斷城西》的故事骨幹，而舞台劇的歌曲也進一步限制了電影版本可作修改的空間，編劇還可怎樣？
首先，從一些訪問所知，Kushner 搜集和分析了大量五十年代紐約市和波多黎各移民社區的資料，原本故事只是描述白人和波多黎各人的兩派青年幫會「爭地盤」，新版本中的西城，變成了一個在面臨遷策的夕陽社區，發展商和政府要建甘迺迪中心文化區，和周邊的豪宅。白人一邊被拆得七零八落，他們的青年就去破壞波裔一邊的東西，兩邊留下來的人都是因為無錢搬走，唯有留到最後。白人青年說，不是針對你們的膚色，是要你「返歸」，這種歧視的自圓其說，似曾相識。
在劇中以面對社區 gentrification 為背景，令幫會爭地盤的色彩減退，而不同種族的年輕人面對前途茫茫，相爭就更顯得是為了尊嚴，掙扎求存，多於幫派利益。美國大城市這數十年因為舊區新發展出現的問題，等於香港深水埗、觀塘或任何一個變成過萬元呎價新豪宅樓盤，有過之而無不及，這個巧妙的背景安排，解釋了兩派相爭的根源，就是雙方都是因為貧窮，搬不走，絕望才留守最後。
其他的變化，不少都可謂神來之筆，例如劇中的「成年人」，扮演和事老的角色，在 1961 年版本中，原是個白種男性雜貨店老闆，反映當時的權力代表形象，現在卻改為 Rita Moreno（1961 年版飾演女配角 Anita，獲得了最佳女配角獎）飾演的 Valentina，是位嫁了給白人的波多黎各裔寡婦，女性在兩幫男孩爭執中作調停的感覺，完全不同，更勝一籌。還有劇中最熟悉的歌曲之一《Somewhere》，1961 年版中男女主角對唱，這次變成老角 Rita Moreno 在聽到兩方武鬥傷亡壞消息後的深情獨唱，卻是更具風味。
劇中一首重要名曲《America》，舖排為波裔男女對唱的「鬥氣」歌，女仔唱出美國多自由多好，男仔就唱美國有幾不公平和「凄涼」，尤其是對身為少數族裔的他們，舞蹈編排在新版邊成街上關舞更為壯觀，不過原版保持舞台感覺，和有 Moreno 飾演的 Anita 魅力非常，兩者各有千秋，不過，新版對新移民的複雜心情，透過他們對老家「國旗」的重視，表現他們一方面想追求「美國夢」，但也不停掛念家鄉，是矛盾，但也十分正常。
1961 年版的有趣現象，是男女配角比男女主角搶鏡，兩人分別贏得奧斯卡最佳男女配角獎，當年女主角是當時紅極一時的妮妲莉活（Natalie Wood），但她是白人卻「油啡塊面」扮波裔，在今天眼光極為政治不正確，就算撇開這一點，她連唱歌都要別人代唱，實在頗為不濟。新版的男女主角 Ansel Elgort 和 Rachel Zegler，總算爭返啖氣，當中女主角真的完全是電影新人，之前只是有 YouTuber 經驗，名符其實是一鳴驚人。
電影一個特別安排之處，是有寫實地大量的西班牙語對白，就像如果是套講香港人移民的電影，對白也該是廣東話英文夾雜吧。而且，片中的西語對白，竟然「不設字幕」，英語地區的觀眾，如果不懂西語，那些對白說什麼，只能估估吓，然而，編劇和導演就是要在觀眾營造這真實感覺，如果你面前有人在說你不懂的語言，你聽不懂就是聽不懂，就要靠那些英文字部分估。當然，編劇會照顧觀眾，聽不懂的對白要估在說什麼不難，但這個玩法其實很少，無論你是英語或什麼語言的觀眾，都會有個頗為不同的經驗，而對那些兩種語文都聽得懂的，感覺有另有不同！
《West Side Story》始終是二十世紀最偉大音樂劇之一，在故事歌舞上都無得輸，而史匹堡再視覺上舖排悅目，加上 Kushner 劇本嚴謹，全片肯定是個享受。史匹堡在片尾字幕表示，把電影顯給父親（"For Dad"），而我卻是帶母親去看的，給她帶回五、六十年前看舊版電影的回憶。電影在美國票房似乎叫好不叫座，難道是年輕一代不太欣賞，或這片種不能吸引他們進場，或者連他們的父母，都太年輕了，對六十年前的經典，缺乏印象？無論如何，給本片一個機會，再聽那些幾乎一定聽過的經典名曲如《Maria》、《Tonight》和《Somewhere》等等，都已值回票價！
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