送給流散外地港人的讀劇 《離地到着》：之後它也會慢慢成為你的家
（獨媒報導）身處異地的港人，你好嗎？無論你是剛剛落地感到陌生，還是已經適應了一段日子，或者你有時只是很想聽到一句廣東話。
在2014年，舞台劇編劇阮韻珊去日本生活了一年。當時她在東京，曾參與當地港人圍爐取暖大會，但那種與香港若遠若近的拉扯感覺，讓她難以忘記。三年後，她寫成劇本《離地 ᐧ 到着》，描述少數去外國居住散心的港人，反思身分與文化認同等關係，由艾菲斯劇團搬上舞台。
來到現在，香港出現移民潮，新成立的存播劇場選取了《離地到着》這個劇本，以廣播劇形式錄製並上載至YouTube及Spotify等平台播放，把作品送給身處海外內的公眾。阮韻珊希望藉作品向離開的人說：「也許你現在很panic（焦慮），但其實只是尚未建立回憶，之後它慢慢也會成為你的家。」
至於阮韻珊自己會否移民，她這樣回應：「這幾年來香港有種不安感，令人想在其他地方也有個落腳點，也許兩邊走，來來往往，要視乎情況。」
阮韻珊
雨傘運動時身處海外 身分認同冒起促成劇本
演藝學院表演系出身的阮韻珊，畢業後在中英劇團做了幾年，後來想有些突破，便獨自走去日本生活一年。
那一年，香港爆發雨傘運動，市民佔領街道爭取普選。阮韻珊在東京看着新聞，「覺得很陌生，加上畫面配的是日文，有些不認得是香港。」
這麼不尋常的狀況，卻挑起了她內心深處蘊藏的疑問：「我覺得，做咩事呀？突然出現身份認同感。我經歷過殖民和回歸，但一直沒有覺得自己是香港人，直至那時才有這種感受。」她的編劇前輩龍文康建議她寫出來——於是《離地到着》成為阮韻珊第一套自發題材寫成的劇本。2017年，故事由艾菲斯劇團搬上舞台，大受歡迎，更獲第10屆香港小劇場獎提名最佳劇本。
陳熙鏞
可惜多年來，再優秀的劇本都很難「保育」——存播劇場總監陳熙鏞如是形容。熱愛戲劇的他，在疫情期間停工停業，便忽發奇想：「我想將經典劇本保育，尤其是本地的，將它普及、被人認識。我以前去演藝學院藏經閣，要用鎖匙開門，有些是參考書不能借走，睇莎士比亞睇到瞓着，潘惠森老師的也是。我就想，有沒有方法容易些進入劇本？而我認為廣播劇是很舒服、充滿親和力、很Friendly。」
就是這樣，陳熙鏞如在2022年聯同好友，成立非牟利的存播劇場（Podcasting Theatre），志在以數碼化形式保育及推廣本地出色的劇本。在藝術發展局資助下，他們推出首個廣播劇《離地到着》，由陳熙鏞、蘇欣婷、巢嘉倫、林燕婷、阮韻珊利用聲線，把大家帶到風景如畫的日本，在一個陌生又充滿奇趣的地方，感受生活。
阮韻珊、陳熙鏞
走、留下、再回去？ 港人的各種選擇
在第二集，幾個港人在一間居酒屋聚會暢談、交流近況，氣氛融洽。直至散席時，突然一人在餐廳外拿出手機……「睇緊咩呀？／香港新聞囉。／依家點呀？／唔知呀，好多嘢發生，我都跟唔切。」
《離地到着》裡，有好些時候，當主角在日本生活得快活時，總會被香港的新聞影響情緒——他們沒有明言自己的感受，但從半帶憂心的語氣可聽出端倪；雖然人在異地，但心裡仍惦記着香港的事情。
去到最後一集，幾個居日香港人再次相聚時，回憶起自己與這個城市的關係；在他們當中，有一個人決定回去香港。別人問他：「依家香港發生好多事，你唔驚咩？」他說：「心靜自然涼，心定自然強。」
蘇欣婷（左）、巢嘉倫（右）
移民是港人近年最普遍的話題，但《離地到着》沒有交出一個統一的答案，而是任由多個主角各有取態——有人走、有人留下、有人返香港…… 對於演員巢嘉倫與蘇欣婷來說，他們又如何選擇？
「早一兩年，我很想離開香港的，經常幻想假如我在台灣，一個文化生活上與香港很接近的地方會是怎樣。但我愈想，愈覺得不是地方問題，而是甩不走香港的朋友和關係。」巢嘉倫半帶無奈地說：「走唔係唔得，點都唔會死，生活仲自由啲，不過冇得做戲，暫時放棄唔到。」
巢嘉倫
對他演藝學院畢業的師妹蘇欣婷而言，卻是另一個故事。她在香港土生土長，連結很深，就連媽媽提議搬屋，她都會不情願：「我不喜歡離開自己習慣了的地方，會很不舒服。」但說到移民話題，她卻抱持開放態度。
「如果上年問我，我一定答不會走，但今年多了不同想法，可能也想離開，但不一定移民，而是『行開下』，讀書或工作假期。」她提到在香港做劇場的空間愈來愈窄，除了政治令「可以講的東西愈來愈少」，也因為流行文化來去很快，熱潮急速冷卻，生態不健康。
蘇欣婷微笑說：「我在香港不開心的時間佔很多，在政治、工作上也是。不知會否一去不返，但可能先試試。」她又提起自己在《離地到着》裡飾演的角色Kumi，年僅19歲，但適應力很強，「那種『話走就走』的任性，很有勇氣，令我也想試試自己可不可以。」
蘇欣婷
流散的年代 為自身城市的文化存檔
隨着港人在世界各地流散，保育文化的任務變得尤其重要；特別是當劇場只能由演員即場演出、實時發生，不似電影般有光碟可保存。這樣令陳熙鏞思考，有沒有其他盛載故事的方法，可以讓劇場走得更遠，遠到連在日本、英國、加拿大的港人都可以享受得到？
他認為，廣播劇是一個出路：「我們參考了外國的audio script，他們做得很好，找最好的演員在你耳邊讀給你聽。」他又洞見港人生活忙碌急促的特性：「廣播劇可以在搭車、散步、睡前聽，真正地陪伴這裏的人生活。」他又引用馬素 · 麥克魯漢「媒介即是訊息」理論，認為藝術不能只停留在舞台，而是要深入觀眾的生活本身，融為其中。
陳熙鏞以自身經驗佐證：「 我家姐是普通上班族，但經常去劇場和戲院。不過，她回家第一件事是打開電視看《愛回家》…… 我們香港觀眾特色就是生活零碎、很忙、很趕，而劇場又是這麼需要時間、集中的東西，不如嘗試以斬件的閱讀方式嘗試，按一個掣就可以聽到，很方便。」
曾參與香港大小劇場創作的陳熙鏞，坦言自己也有類似的「guilty pleasure」（罪惡但快樂的感覺）：「那些電視劇好像沒甚麼營養，但就是心癢癢想看，做完一天工作之後，我最想接受的是這一類。要我看王家衛，我也做不出吧！」嬉笑過後，他說成立存播劇場，最想做到的是「在娛樂給香港人多些選擇。」
記者：馮曉彤
攝影：梁文熙、麥倩怡