本地劇團搬演西班牙和智利作品 探問極權社會與政治創傷
《基地》綵排現場
（獨媒報導）一群演員圍著一個紙箱，針對建構「好的社會」需要的元素展開討論，有演員翻查西班牙內戰的相關歷史，有演員呼應我們身處的香港，導演薛海暉亦不時加入討論。這場你來我往的辯論，看似一次社會學的思想實驗，其實是演出《基地》的採排現場。
由一條褲製作主辦的《文本大世界：戲劇與社會》活動以劇作文本為重點，一條褲製作藝術總監胡海輝、iStage藝術總監劉浩翔及資深戲劇工作者查國林分別指導兩組讀劇展演，《基地》和《大屋》，將於3月24至26日在上環文娛中心劇院舉辦各兩場演出。
《基地》以西班牙極權政府為背景，探問公民在不似預期的現實社會中如何自處；《大屋》則以智利民主轉型為背景，探討個體處理政治創傷的權利。面對這兩個彼時異地的劇本，胡海輝感嘆自己身處今時今日的香港也有強烈共鳴。他表示，戲劇工作者應著重文本以及作品所處的社會環境，以支撐富有想像力的創作。
導演薛海暉和演員探討《基地》的歷史背景
以讀劇精簡呈現舞台 文本作為載體揭作品核心
讀劇，雖稱之為「讀」，卻不是「閱讀」，而是介於完整製作和劇本文字之間的演出形式。一條褲製作近年推出不少讀劇劇場，藝術總監胡海輝解釋，呈現一個運用燈光、佈景和音響的完整製作需要大量資源，單純靠票房收入，劇團難以負擔。因此，讀劇成為了相對現實的選擇。另一方面，讀劇也被視為完整製作的前哨演出，檢視新劇本並收集觀眾意見，最後發展至成熟的製作。
撇除了精緻的舞台效果，劇本文字本身被凸顯。資深演員兼戲劇導師查國林指出，一句對白或一個段落都可以承載訊息。他以李安的電影《飲食男女》為例，引述劇本中的一句「餐桌是個充滿傷害的地方」，認為這一句簡單的描述已經揭露了電影的核心。
一條褲製作推出的《文本大世界：戲劇與社會》透過講座、表演講和讀劇展演，鑽研戲劇文本，呈現兩個不同時空的作品，扣連劇本所在的社會環境。胡海輝指，講座將邀請資深學者張秉權進行分享，而表演講（performance lecture）揉合了表演和演講，由演員用自己最熟悉的舞台語言展示對文本的研究成果。
《基地》綵排現場
《基地》：似假亦真的社會模型 探問公民如何在現實中自處
展演劇目之一《基地》是西班牙劇作家Antonio Buero Vallejo的作品，講述一名小說家在一所現代研究基地中潛心創作，身邊有不同領域的專業人士共事。在看似完美的環境中，古怪事逐一出現，不禁令人懷疑，現在的世界究竟是否真實。
二十多年前，一條褲製作曾搬演同一劇作家的《黑暗燃燒》，講述在一個充滿歡樂的盲人學校中，學生寧願選擇痛苦，堅持使用手杖尋找光明，也不願假裝自在。胡海輝認為《基地》與《黑暗燃燒》的主旨一脈相承，西班牙內戰後，Vallejo選擇留在極權的社會繼續創作。《基地》創作於1974年，翌年，獨裁強人弗朗哥（Francisco Franco）去世，西班牙正式進入民主轉型。
胡海輝形容自己讀到劇本時頗有共鳴，聯想到劇本誕生的社會環境，亦多了一層反思——生活在今時今日的香港，如若現實不及預期，我們應該如何自處？
一條褲製作藝術總監胡海輝和資深戲劇工作者查國林
《大屋》：一間刑場的去留 透視公民處理政治創傷的權利
另一劇目《大屋》則出自成長於智利軍政強權之下的劇作家Guillermo Calderón，圍繞一間荒廢的郊區別墅展開。1973至1990年間，這間大屋是數百個關押和拷打異見人士的場所之一。這間大屋最臭名昭著之處在於，大量女性政治犯在此遭到虐打和強姦。在智利走向民主轉型之後，如何處置別墅成為各界爭論不休的問題，三位女性組成的特別委員會各抒己見，劇情由此展開。
作為演出的文學顧問，查國林在正式研讀劇本前，透過劇作家的自白了解了智利70年代後的政治環境。查國林引述Calderón的回憶，稱當時的政治氣氛壓抑，父母曾告誡子女，即使在廚房裡的談話也不能在外宣揚。被迫沉默下，Calderón成年後逐漸開始用劇作對社會現狀提出詰問。
胡海輝在2019年時初讀《大屋》的英文劇本。他笑稱轉型民主的政權常常需要處理獨裁政權的「蘇州屎」，遂決定著手翻譯劇本。查國林進一步談到，作品反思了公民處理政治創傷的權利，並拷問國家能否尊重公民對歷史的紀念形式。他感嘆，當香港或其他社會不能再暢所欲言時，跨時空的戲劇是一種紓解方式。他亦不斷自問，政治創傷之後，藝術可以令人克服失落、憤怒、絕望的情緒嗎？
資深戲劇工作者查國林
培育新進戲劇工作者 胡海輝：重視劇本所處時空
是次計劃亦旨在培育新進戲劇工作者，作為《大屋》的文學指導，查國林感覺新鮮又陌生，自覺是個「顧之問之」的角色。他笑言起初自己如同一個聆聽者，放手予三位演員和導演探索，遇到意見分歧時，再提供一個旁觀者的建議。隨著演出的框架逐漸敲定，他的介入才逐漸增加，在排練中抓住文字的細節討論。
胡海輝則觀察到演員的成長，參與演出的有演藝學院畢業的學生，有經過劇場訓練的演員，亦有從未接受戲劇培訓的人。在他眼中，不同背景的演員受到專業訓練的影響，或多或少有自己的框架，他們碰撞在一起，各種「方法論」切磋一番，產生不少火花。
胡續指，近年著重文本或創作背景的製作較少，無奈道這或許是潮流趨勢。然而，他仍想提醒創作者留意文本，將劇本構建的世界和它所處的社會並置起來看待。胡又指，即使演員的想像力豐富，沒有具體的時空背景作為支撐，想像力亦會乾涸，或令劇本懸如空中樓閣。
演出：《基地》The Foundation
時間：3月24日 19:30 及 3月26日 14:30
地點：上環文娛中心劇院
演出：《大屋》The Villa
時間：3月25日 14:30及 19:30
地點：上環文娛中心劇院
記者：王佳文
攝影：馮曉彤