劇團借攝影大師何藩相片 憶美麗舊香港：一個活得堅韌、懂得珍惜的時代
【獨媒報導】五、六十年代對不少人來說都頗為遙遠，包括舞台劇《大師》的兩位七十後導演陳錦龍、周家輝。在那個年代，攝影大師何藩漫步街頭，以快門捕捉香港的唯美光影，也紀錄了當年百姓生活的甜酸苦辣。兩位導演都懷念著那段自己未出生的時日，一個活得堅韌、懂得珍惜的時代。
在輾轉一番獲得何藩後人授權後，身兼編劇及主演的陳錦龍寫成劇本，由本地劇團「另劇場」出品。故事講述一名攝影記者陷入人生低谷，恍惚之間與六十年代的小人物相遇，開展了如幻似真旳跨時空對話，有迷惘亦有温情。
劇中的舊日情節不少源自導演親身經歷，「一個蘋果，全家六個人食，老豆對皮鞋穿咗窿，攝塊紙皮又繼續行」。陳錦龍形容五、六十年代的時日一直艱難，物質生活寒酸，故《大師》也無意浪漫化過去，只想重新在舞台上，以畫意、詩意勾勒那些苦日子下的眾生相。
導演周家輝、陳錦龍
喜獲何藩後人授權 呈現跨時空温情對話
1931年，何藩在上海出生，至四十年代末移居香港。到五十至六十年代，年青的何藩一邊漫步街頭一邊拍照，留下一幀幀畫意光影，也寫實地捕捉了香港人當年生活的百味紛陳。他的作品在國際間獲獎無數，被譽為「東方布列松」。
何藩的作品拍賣價可達上百萬元一張，導演、編劇兼主演Barry（陳錦龍）回想當初向版權方尋求授權時，完全是「膽粗粗厚住面皮」。在多番電話和電郵來往後，Barry某日收到一通國際長途電話，正以為是詐騙電話時，才得知遠在美國的何藩後人願意授權創作。又驚又喜的他在短短八日內趕起了劇本初稿，由本地劇團「另劇場」出品。
故事的主角是一名疫情期間失業的攝影記者（陳錦龍 飾），他在婚姻和事業路上雙雙碰壁，跌入抑鬱深淵。身邊朋友又罵又勸，主角依然泥足深陷，直至一次，翻揭何藩的攝影書時，看到《陰影》——那幅大部份人一說何藩就會想起的經典，然後恍然回到六十年代的歲月。
《陰影》（1954）
是夢境、幻覺或穿越時空，也許不是最重要，而是在往返2020年代的疏離與1960年代的温情之間，主角不斷與當年的小市民相遇，也和從前的家人、自己對話，重新感受一段真誠關係的温度。Barry寫劇本時也受啟發於經典戲劇《七十二家房客》中的守望相助，「香港人係可以好有愛、好團結，唔係咁冷漠嘅」。
《大師》綵排相片
相片凝住昔日平和 糅合也斯城景詩句
Barry從小已有玩菲林相機，尤其喜歡紀實攝影，家中更集齊了何藩的全套攝影書。他讀遍了何藩所有的作品，主要選出三幅來構建劇情，其中一幅是1961年的《梯間小天地》，拍下了一群在梯間活潑玩耍的小孩子。相中沒有主角，有人吃東西、有人瀡斜坡、有人發呆，散發一份日常的平和感。
陳錦龍身兼導演、編劇及主演
何藩有不少作品聚焦民生疾苦，但Barry選用《梯間小天地》，是因為劇中主角已經太頹，且讓小朋友的輕快中和一下主角的頹靡，「輕返啲、開心啲」。為了進一步營造氛圍，劇組更向另一位大師、文學巨匠也斯的遺孀吳煦斌取得授權，將也斯勾勒街道地景的詩句帶上舞台，對照何藩的人文光影。
《梯間小天地》（1961）
懷念往日生活美學 物品耐用人心堅韌
Barry和另一位導演周家輝同屬七十後，但都鍾情於自己未出生的六十年代，家輝笑說「而家有啲00後都中意聽返80年代嘅歌」。Barry自問本身懷舊，「《阿飛正傳》我睇咗50幾次，我好細個已經好懷舊」。「簡單、線條、人情味」設計系畢業的Barry這樣歸納六十年代的生活美學。
在家輝眼中，懷舊不是老土、沉溺過去，而是令人反思的一面鏡。他說，那年代的物質並不豐裕，但所有東西都耐用、質量好，人們亦懂得珍惜，「以前唔會咁容易丟棄一樣嘢，任何嘢都可以修理」。反觀當下，所有事物不論日用品、建築物、人際關係，都在高速更新和淘汰。
導演周家輝
大師畢竟是遙遠的，但Barry的媽媽便正是帶著那個時代的堅韌。他仍記得媽媽會為了節省兩毫子的電車錢，踩著拖鞋由大坑行到金鐘探望外婆。正如劇中的主角，Barry也遇過婚姻危機，更想過輕生，「但我一諗起阿媽，阿媽都硬撐到而家，我就打消念頭」。
《大師》綵排相片
回憶總是美好，但Barry不認為自己浪漫化了那個年代。他形容舊日時光一直艱難，物質遠比今日寒酸 ，劇中不少情節便源自Barry的親身經歷，「一個蘋果，全家六個人食，老豆對皮鞋穿咗窿，攝塊紙皮又繼續行」。所以，他說《大師》無意美化過去，只想重新在舞台上，以畫意、詩意勾勒那些苦日子下的眾生相。
大師在2016年濭然長逝，但他鏡頭下的香港小人物是不朽的，至於鏡頭以外的香港小人物——Barry說，在2023年仍寫著未完的的香港故事。
《大師》綵排相片
演出：《大師》
時間：10月12日 - 10月15日
地點：葵青劇院黑盒劇場
記者：劉裕城