春夏秋冬，人生四季：韋瓦第的音樂故事。
「不見文字，只聞音樂。」
3月4日知名壽星：「協奏曲之王」韋瓦第（Antonio Lucio Vivaldi，1678－1741）
舉凡校園才藝活動、古典音樂發表會、汽車廣告，甚至連韓劇主題曲都曾巧妙改編其曲目的一代名家，韋瓦第，當時人稱「紅髮神父」（Il Prete Rosso）的他，堪稱是古樂「巴洛克」（Baroque）時代最負盛名的音樂工作者。
然而，如同你我都相當熟悉的《四季》（Le quattro stagioni），音樂家的人生，竟也異常殘酷地襯托出春夏秋冬的繁盛與孤寂……
韋瓦第誕生於水都威尼斯（Venice），身為理髮師兼外科醫生與小提琴家喬瓦尼先生九位子女之首，小韋瓦第在童年時期就嶄露出不凡的器樂演奏才華，技巧水平絲毫不遜色擔任「聖馬可教會」（St Mark's Basilica）樂手的父親；
韋瓦第接受小兒洗禮的教堂
在當時濃厚的信仰薰陶中，或者雙親已將韋瓦第的人生無條件獻給上帝下，從天主教教會附屬學校畢業後，韋瓦第在西元1703年正式取得神職人員敘階（神父）和教授資格，並展開全職服事，成為駐堂牧者，並兼職擔任當地少女樂團弦樂組的講師與代理指揮。
考慮到先天身體狀況不佳（患有哮喘或心絞痛），韋瓦第明白自己可能無法負荷行禮如儀、周而復始的聖職工作，故幾經思考後，毅然放棄了教區牧會的職分，轉而把握住天父所賜予在音樂的祝福，盡心扮演作曲家和樂團指揮的角色。
很快的，他創作出了為數可觀的各種器樂協奏曲，也親自帶領著威尼斯數個教會附屬的慈善樂團四處進行巡演，為主服事。
春風得意
西元1716年，未及不惑之年的韋瓦第，雖然已憑藉創作樂曲與歌唱劇聲名大噪，但依舊度過了一段疑似與教會主席團短暫的緊張對峙；後來經過溝通，他被任命為「Maestro dei concerti」，意指「協奏曲（音樂會）大師」，開始以樂隊總監之姿，專責禮拜或節慶時全部的演奏事工。
同一時間，義大利境內在西元十八世紀初期掀起了一股歌（唱）劇（opera）風潮，韋瓦第也順勢譜出或負責了近94部歌劇作品的上演或製作，才華洋溢，加上有著來自父親所遺傳的一頭紅髮，當時不少威城居民只知道這位很厲害的音樂大師綽號叫做「紅髮神父」或者是「威尼斯王子」，根本不清楚他的實際本名是「韋瓦第」還是……「第瓦韋」也。
盛夏光彩
西元1721年間，韋瓦第受邀前往羅馬，帶著自己的作品集，贏得達官顯要的高度讚賞，更獲准在神聖的梵蒂岡廳堂內為教宗跟樞機主教們演奏！這場天選之人方能擠身其中的御前音樂會，伴隨悠揚的琴音響起，更讓韋瓦第的名聲來到了史無前例的巔峰！
稍候從羅馬城的凱旋歸來，回到威尼斯的他，除了成為全歐洲藝術家所敬仰、「朝聖」的音樂界偶像外，更收到了如雪片般，來自主流歌劇院或各地天主教會委託作曲的訂單，簡直就是集三千謬思寵愛的人生勝利組，天下無雙。
但是，蕭瑟的秋風卻毫無預警地襲來……
就在西元1730年，韋瓦第剛受封神聖羅馬帝國「騎士」頭銜，並獲得皇帝御賜的金幣，象徵一代藝術家之典範不久，歐洲逐漸吹起了一波有關思緒昇華、以人為本的風潮……
緩緩興起的探尋自我意識，佐以優雅自在的心靈對話，也悄悄取代了過往宛如複製、貼上的單一藝文創作格式，縱使韋瓦第嚴謹的譜曲面貌依然行雲流水，但此番遇上的可是如海嘯一般的衝擊，也失去了對同輩音樂家的影響力。
韋瓦第自然備受壓力，很像一夕之間失去了所有的光環與矚目，眼下只得被迫低價出售手稿以勉強餬口。
凜冬將至
將最後的希望放在維也納，當時已經六十餘歲的韋瓦第，期盼從威尼斯來到奧地利定居之後，能藉由皇帝的贊助東山再起。可萬萬沒想到，堪稱貴人的愛樂君王，神聖羅馬帝國查理六世居然在西元1740年的10月，也就是韋瓦第剛抵達維也納後駕崩別世！
查理六世
後續長達一整年的國喪期間，以及奧地利王位繼承戰爭（Österreichischer Erbfolgekrieg）的引爆烽火，讓奧地利明文禁止了任何娛樂活動的演出，韋瓦第可說是徹底失去了最後的依靠。
西元1741年7月28日，在距離威尼斯直線約440公里的異國他鄉，一個戲院所附設，也可能是馬鞍師傅遺孀所持有的單人宿舍裡，再也不見舞台與掌聲的百般落寞中，昔日的「威尼斯王子」，韋瓦第孤單地離開了人世……
據說韋瓦第在此過世
他的大體沒有運回故鄉，而是草草葬於由公立醫院基金所經營的墓地中。
人走茶涼，韋瓦第一輩子精心譜寫的諸多美妙樂曲，也跟隨鮮為人知的簡單葬禮，一同被送往歷史塵封的長河。
春回大地
過了近兩百年的時間，
到了西元二十世紀初，透過小提琴家兼名作曲家克萊斯勒（Fritz Kreisler）協奏曲中的特有「韋瓦第風格」（the Style of Vivaldi），樂壇這才「赫然」發現了這位過往名震天下、享譽歐陸的音樂人。而法國音樂史研究員Marc Pincherle在整理史籍的過程裡，其團隊更於威尼斯的修道院、禮拜堂和學校內意外挖掘到許多未毀於戰亂，乃韋瓦第當年所留下的原始底稿！
後來經由學者們將樂譜資料加以重新編號與印製出版後，韋瓦第，Il Prete Rosso，他的作品重新回到了眾人的面前，更贏得了現代古典音樂界的推崇與讚賞！
這位一度被世人遺忘的「紅髮神父」，「威尼斯王子」，也再次登上了歐洲一線音樂廳的舞台，在霍格伍德古樂團或柏林愛樂、維也納愛樂等名團大師的詮釋下，韋瓦第終於恢復其殿堂級大師的不朽地位！
韋瓦第筆下最少超過500首（約莫有350首用於獨奏樂器和弦樂，其中多達230首為使用小提琴）的協奏曲中，今日最著名的代表性樂曲，毫無疑問，首推你我都十分熟悉的《四季》（Le quattro stagioni）。
此作品源自韋瓦第西元1725年時出版的小提琴協奏曲集《和聲與創意的嘗試》（Il cimento dell'armonia e dell'invenzione）當中第一到第四號，他以豐富的想像力，藉音符作為畫筆，躍然五線譜上，完璧呈現出春、夏、秋、冬四個時節的景致，有希望，有蒼涼，有速度，也有力量；
更特別的是，韋瓦第還在樂譜上附有十四行詩（推算可能由他本人所撰寫），闡明了其《四季》的音樂精神，透過旋律與詩歌文本的緊密聯繫，將詩詞本身「翻譯」或者「轉化」成譜面的音樂，此舉也被推崇為是日後Programme music，「標題音樂」的濫觴之一！
春天即將來臨。
鳥兒用節日的吟唱，慶祝她的歸來，
潺潺的溪流被微風輕柔地撫摸著。
雷雨，那些春天的使者，正咆哮著，
將它們的黑暗披風籠罩著天空，
然後它們消失在寂靜中，
鳥兒再次開始牠們迷人的歌聲。
，《春天》（La primavera）的快板（Allegro）
尾聲：
「不見文字，只聞音樂。」（There are no words, it's only music there.）
據說這是韋瓦第留下的一句話，但由於尚未在原始文獻或任何書信、稿件裡出現過，故部屋主人對此持保留態度，但聽著耳機裡《夏》（L'Estate）的第三樂章《急板》（Presto）……
文字終朽壞，音樂永不滅。
圖文來源、一併致謝：
https://en.wikipedia.org/wiki/Antonio_Vivaldi
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Four_Seasons_(Vivaldi)