2026年戛纳电影节上， 关于伊朗和乌克兰的电影也都在特别放映的环节展映，得到法国世界报的关注。法国世界报说，佩加·阿汉加拉尼的纪录片《革命终将到来》展现了她在伊朗的五位亲人和他们破碎的希望。这部安排在特别放映环节亮相的纪录片聚焦于她身边那些被镇压吞噬的人们， 融合了公共和私人档案， 讲述了流亡的伊朗电影人追溯了长达四十七年的民众起义。

影片《维斯纳》（Vesna）
影片《维斯纳》（Vesna） © Festival de Cannes

 

导演五段连续的影像中的每一段的结构都巧妙地将纪录片的叙事性不断放大。因此，每一段影像都饱含着拍摄对象在导演想象中的重要意义。最终，每一段影像都被浓缩成一个象征：一张照片或一张静止图像，如同耀眼的真理，在故事中熠熠生辉。

第一章献给她的父亲。这是一幅理想化的英雄肖像，描绘的是一位完美的无所畏惧的英雄，一位伊拉克前线的革命战士，一位阿亚图拉·霍梅尼的狂热支持者。然而，他很快将不得不面对1980年至1988年间两万起政治处决带来的幻灭，其中包括他最好的朋友。他的照片将取代霍梅尼的照片，挂在霍梅尼家的公寓里。

第二幅肖像的主人公是谢尔敏·塞拉夫，一位文学教授。她以其现代感和自由精神赢得了年轻的佩加的爱戴。然而，在她家举办的伦巴达舞会上，一些照片的泄露毁了她的事业，佩加也被迫参与了对她的谴责。崇拜之情转为羞愧，这塑造了这位年轻女性的政治良知。

影片的第三位致敬对象拉希德叔叔，如今几乎杳无音讯，只留下三张他童年时的照片和一些录音带，这些录音带展现了他对国家改革的信念。这位19岁的新闻学院优等生曾热情地支持穆罕默德·哈塔米竞选总统，然而，哈塔米的胜选却残酷地粉碎了人们对他1997年当选的希望。拉希德没有能挺过这场打击：在对学生的残酷镇压中，他选择了自杀。

在悲伤的华尔兹的第四乐章中，阿米尔的画像美得令人窒息。阿米尔是佩加的男友，在2009年动荡的街头约会中永远地失去了阿米尔。又是一场总统大选，三百万人走上街头，而这场运动再一次被镇压。镜头扫过，慢镜头，模糊的画面，烟雾弥漫的街道上欢呼雀跃的人群，摩托车手的冲锋，以及被警车碾压的女子那凸出的双眼。

佩加在失去了爱情与革命。 在双重悲痛面前，瞥见阿米尔站在车顶上。配乐响起了四兄弟乐队的《绿野》：“我永远不会知道是什么让你离去/当乌云遮蔽了白昼，我怎能继续寻觅/我只知道这里没有什么属于我/这广阔的世界里，没有什么值得我去探索。” “我永远不会知道你离去的理由/我怎能在遮蔽白昼的厚重云层中继续寻觅/我只知道这里已无我容身/在这广袤的世界里，已无我可留。”

佩加·阿汉加拉尼原本打算在影片的尾声中讲述她四年的流亡经历，却不幸卷入了伊朗政权自一月起犯下的最大规模的平民屠杀。遇难人数高达数万人。她别无选择，只能着重展现她出生于英国的女儿莉莉的面容。面对一个吞噬儿童的政权，这成了她最不愿出现在影片中的画面。一个美得令人心醉的小女孩，有着如同世界般明亮的双眸，眼神深邃如希望。正是莉莉，让她在经历了一连串失败的解放之后，依然有力量去相信，明天，或许，一定会是崭新的一天。

法国世界报说，2022年定居英国的伊朗裔演员佩加·阿汉加拉尼（Pegah Ahangarani）是电影制作人玛尼杰·赫克马特（Manijeh Hekmat）的女儿，她本人也是一名演员。由于在伊朗经常遭受骚扰，厌倦了冲突，并受到“妇女、生命、自由”运动的影响， 她加入了欧洲的伊朗侨民行列。这部纪录片取名《革命终将到来——革命的彩排》。

今天的法国世界报也提到了另一部关于乌克兰的电影。《维斯纳》（Vesna）这部关于被占领乌克兰的处女作长片，由一位背景独特的年轻导演在立陶宛拍摄。

《维斯娜》的导演罗斯蒂斯拉夫·基尔皮琴科（Rostislav Kirpicenko）出生于立陶宛，但拥有白俄罗斯血统。2019年进入法国电影学院（La Fémis）深造。

影片中，在被占领的乌克兰一座小镇上，俄罗斯侵略者禁止埋葬那些在抵抗占领者中牺牲的平民。东正教神父安德烈被迫将尸体堆放在他教区牧师住宅的一间小屋里。

在一对教区居民（其中一人育有一子）的帮助下，他组织了一场秘密抵抗，在夜深人静之时为死者举行隐秘的葬礼，将他们送回亲人身边。然而，时间紧迫，严冬开始冰封大地，不稳定的前线局势威胁着俄军的撤退，并可能进一步激化他们的激进情绪。

维斯娜由此描绘了一个由秘密举动和交流构成的网络，这些举动和交流在阴影中进行，以含糊不清的言语，在偷偷摸摸的会面中，在厨房和墙壁的庇护下进行，而外面，占领军却在四处游荡，肆意妄为。

在抵抗行为的残酷现实之外，影片还试图加入一种戏剧化的尝试，这种尝试难免显得沉重和笨拙。因此，影片一旦接近俄罗斯士兵，其风格便显得笨拙生硬。影片试图将他塑造成一个令人厌恶的人物，一个略显戏剧化的虚构“恶棍”，一个残暴而变态的形象。对占领者暴行的描绘亦是如此，其暴行唯有通过一段令人难以忍受的虐童场景来展现，以此来冲击观众的感官。法国世界报说，影片的叙事过于刻意地揭示人物的心理动机。尽管如此，《维斯娜》在氛围营造和视觉呈现方面依然令人印象深刻。影片以阴郁的哀歌形式呈现，夜色与狂风交织的场景尤为引人注目，其中一个场景尤其美轮美奂：雪地里燃烧的轮胎闪烁着微光，一场秘密葬礼正在进行。一个孩子的目光捕捉到了这一幕，他意外地目睹了这场禁忌的葬礼，而接下来的剧情也将围绕着他展开。随着影片的推进，占领者地位的脆弱性、相对的优势以及随时撤退的能力都愈发凸显。巧妙的特写镜头使画面中人物饱含情感的面孔以及伴随而来的话语鲜活起来——例如，一位抵抗战士对着即将撤退的刽子手喊出的那句充满反抗精神的话语：“你已经长着一张死人的脸了。” 影片以阴影、令人不安的回声、压抑的光芒和禁忌的动作为特色，《维斯娜》有力地唤起了人们对占领时期漫漫长夜的记忆。

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