梁志远：戛纳影节主单元竞赛选片平平、同志片入选空前
第七十九届戛纳影节已步入后期，参赛的影片也大部分与观众见了面，但并没有哪一部爆火、出挑成为影节现象级的大片。为此，本台采访了台湾资深影评人、法国费比西奖评审、卢米埃尔奖副总监梁志远先生，请他谈谈今年影节选片有哪些特点？
法广：梁先生你好！.
梁志远：你好，所有的听众、大家好！.
法广：戛纳影节开幕一个多星期了，主竞赛单元角逐金棕榈奖的选片，你有什么感觉？.
梁志远：其实到现在为止，说实话，我对今年选片目前来说有点失望，我倒觉得前两年的电影还比较有深度，有质感，也比较好。因为前两年都有几部算是大片，虽然也不算是经典片，因为经典，最近几年来都越来越少了。
法广：大片是指美国拍的大片吗？.
梁志远：不是，我指的是，譬如说去年的那种是可以啊，三部西东啊，这些都算是大片的，就是影展的大片。我讲的不是美国大制片公司的片子，就是八大的片子，我指的是影展的大片，所以说不太一样。然后，说实话，因为前年有《Emilia Pérez》还有《Anora》算是影展的大片，然后像那年（同一年）的，再给了一个特别奖，就是戛纳金棕榈的特别奖，给伊朗导演的，我给的那个费比西奖的最佳影片《野无花果树的种子》。
今年目前来讲，看一些国际的评断的方式和一些我个人的看法。我们先看一下有两部片子，就像帕维乌·帕夫利科夫斯基的《故土》就是《Fatherland》。其实这部片子，它的黑白影像非常、非常的完美，而且他导演的手法非常纯熟，他（导演）的电影只要八、九、十分钟就可以把故事叙述完整，但是今年的故事我就觉得有点简单了，但是他的手法非常的纯熟。然后，今年应该说是唯一的一部美国片子《纸老虎》，就是詹姆士·格雷的《纸老虎》，也是一样，编导手法都是非常纯熟，演员都非常好，但是.......但是就没有多出一些东西来，让大家会觉得说真的是做影展的大作。倒是有点意外的是滨口龙介的《突如其来》，（影片）它三个多小时，但是讲的故事......应该说是一个日本导演能够把日本的一些故事跟日本一些语调融合到一部法国电影里面去，因为这个算是外国人拍的、一部蛮成功的法国片，其实这种感觉其实也跟那个《平行故事》很像，就是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的。这部片子（《平行世界》））....其实喜欢的就很喜欢了，但是整个评价也不是这么样的好，但是我个人并没有觉得不好，因为我倒是就觉得说，也是一个伊朗导演，虽然是拍一部法国片，把法国片子拍的还蛮成功的。
法广：而且这部片子的那些演员都是法国的...
梁志远：都是大牌演员好不好！凯萨琳·丹纳夫、伊莎贝尔·于佩尔啊！有她们两个在红地毯的争锋也是闪光灯的焦点。然后还有维吉尼·艾菲拉，反正里面的导演、演员...凡桑·卡索都是法国一线级的大演员了，都是大咖就对了。然后，目前的一些趋势就是这样。今年有一个主题很有意思，在竞赛（主单元）里面有五、六部都是在讲同志。
法广：这个是比较少有的。按理说去年有一部同志片，而且戛纳也确实有同志片（入选主单元）的传统，可是在1年里头......
梁志远：竞赛片这么多，到五、六部，倒是第一次向法国片讲女同志的《嘉朗丝》，然后，反正这种同志的片子好多。然后《奈义日记》好像也是也是讲同志片，就是深田晃司的。
法广：我看那个剧情介绍是一个女（建筑）设计师，离婚以后不开心，去到前大姑子家去散心，跟她这个大姑子生活了一段时间，原来说住几天就走的，结果住得越来越长，可是法国媒体对这（部影片） 反应很是平平，很觉得它没意思，甚至把它排位特别没意思影片的前五，您怎么看？.
梁志远：你说的是深田晃司这部，我个人也不是非常喜欢，那刚刚讲的那个女同志的，还有《一个女人的生活》，两部（参赛金棕榈的）法国片都在讲女同志；然后还有讲一些男同志的（影片），但目前还没有放映啦，因为像阿尔莫多瓦的，还有那个比利时导演的（《懦夫》），目前都还没有（放映）。所以说这个主题要做最后的分析的话，可能要等到影展结束之后，我们再做最后的总分析吧。
法广：就没有一部让您惊艳的？
梁志远：惊艳倒是没有，但是会觉得说，就是整个电影来讲，真的是蛮不错的，就是我刚才说的《突如其来》，因为它的故事其实在讲法国的养老院，是私人养老院，就有很多一些很人性的故事。
法广：而且近年来，法国养老院经常爆出一些丑闻，虐待老人或者是........这部片子我还没有看，那这部片子是不是跟这些现实有一些呼应呢？.
梁志远：因为这种社会主题，或者是跟政治有关的，本来就是戛纳的一大话题，根本也没什么好争议的。只是说...因为政治电影在戛纳影展片子都还蛮多的，不像柏林影展甚至跟电影是无法挂钩，但是电影是是无法不谈政治的。像最近因为canal+电视台的事情，就是BOLLERO要全部收购，这件事情才是最大、最大的危机！就是电影的一个大危机，数百人——导演啊、演员啊，联署签名的反对（收购）信，它竟然要对这些人做全部的封杀。那法国电影就差不多完了一半了。这个是种族歧视，是要收购法国最大的电影院线UGC，这个问题非常、非常的严重。
法广：那是不是对这个电影艺术来说是重创吗？.
梁志远：当时重创啊，因为我们都知道Canal+，他们都投资很多法国、国际大片，然后它的院线UGC的话，在全法不知道又多少家。现在问题是谁想到进到一个种族歧视极端的电影院里去看电影？然后所有的艺人、导演也不想去拍他们的电影呢！所以说他们（演艺人员）才会联名反对啊。
法广：所以Canal +——也就是法国的电视四台也非常不开心了。
梁志远：而且canal+本身就是戛纳迎接很大的一个赞助商，然后他们现在说大话要退出戛纳影展啊。
法广：那对影展本身来说那也是很大的影响啰？
梁志远：影响当然很大，因为之后万一说，现在法国国家电视的第二台、第三台、第五台之后，如果说要民营化的话，也是被这个人（BOLLORE）收购的话，那是不是状况就会更惨呢？BOLLORE——就是他要投资、支持、赞助极右派那个党派的、要出来竞选总统的候选人Bardella呢？这个事情非常非常的严重！万一他（Bardella）当选，那法国是不是完了？.
法广：应该不会吧。法国人来说，一般都是都会悬崖勒马，而且艺术是他们（法国人）的一个圣地啊。可以这么讲，尤其是电影艺术，对法国人来说是一个文化圣地，再加上这个戛纳影展更是这样。
梁志远：问题是出在其他的一些右派、左派呀，目前都没有推出一个真的是有影响力、有号召力的候选人，这是最大的问题。这是我个人的观点。
法广：总的来说，您觉得今年的戛纳影展怎么样？.
梁志远：我刚才已经说过，其实到目前来讲，成绩平平，都没有让人家会觉得真的是惊讶的好片出现呢。我个人是没有看到了。
法广：影节还有两天就要结束了，所以您并不是非常看好今年的影展。
梁志远：因为还有很多大片都还没放，所以现在还很难做结论。
法广：好，谢谢您的分享。
梁志远：谢谢。谢谢大家！.
采访完梁先生的第二天，他表示自己又看了几部值得一说的影片，为此他介绍说：“最近两天，就感觉影节已经到了三分之二的时间了。最近两天出现两部非常、非常有意思，也是可以说是影展的大片。第一部就是罗马尼亚导演克里斯汀·穆吉，曾以《四个月三周两天》拿过金棕榈奖的他现在卷土重来，可能要再问鼎第二座金棕榈了。这部片名叫做《峡湾》，它讲的是东欧罗马尼亚的先生和挪威的太太，回到挪威在峡湾居住，但是之后，问题发生了，因为罗马尼亚家庭的严厉教育方式，跟现在西欧的那种比较、社会保障小孩的社会组织的模式，就发生了冲突，甚至打散关系。然后这部片子真的是很有意思，然后我觉得他的问鼎几率蛮大的。
还有今天早上看到一部俄国片，得到一个惊喜，其实是导演安德烈·萨金塞夫的《弥诺陶》，因为这部片目前还没有一个很好的翻译。然后它是讲一个丈夫是一家公司的一个主管，然后他的背后的关系——跟政府的关系非常好，即使最后他的太太出轨，最后发生人命，但是他利用他的权力关系，把（太太）她完全抹杀，完全、完全消失。这就是探讨到一个俄罗斯背后的政治问题。所以这部片子也是非常有意思，而且它的潜力也非常大。然后就是说，今年大家都一直非常、非常期待阿尔莫多瓦卷土重来的新片，然后这部片叫做《苦涩圣诞节》，但是他(前几年就已经快没有灵感的导演来拍他自己。但是这次（今年）又是一个类似的主题重做，只是说它是用一个编剧导演的再写一个新的作品的方式来描写。但是说实话，真的是失去了.......他早期的电影（作品）的质感，是令人惊讶的一些剧情跟跟整个语调啊，我觉得只是有点可惜啊，就这样。到目前为止的一些我个人的看法，希望能跟大家分享。”